Әйгілі кеңестік актер, режиссер, сценарист, театр қайраткері және кинотеоретигі Сергей Юткевич өнер әлеміне өте жас, бала десе де болады және өмірінің соңғы күндеріне дейін өнер әлемінде болды. ұзақ және жемісті өмір. Бұл адамның шығармашылық жолы оңай және тегіс болған жоқ, бірақ ол таңдаған жолынан ешқашан тайған емес.
Шығармашылық таңында
Юткевич Сергей Иосифович 1904 жылы (28 желтоқсан) Санкт-Петербургте дүниеге келген. Ал он жетінші жылы оның шығармашылық өмірі басталды. Ресей азамат соғысынан азап шекті, бірақ актерлік мансапты армандаған жасөспірім елде болып жатқан оқиғаларға онша мән бермей, мақсатына қайсарлықпен қарай жүрді.
Сергей Юткевич Севастополь және Киев есімді жас актер, суретші, режиссердің көмекшісін олардың «балапандары» деп атауға болады - әлеуетті жұлдызды «қауырсын шашқан» осы қалалардың театрлары болды, дәл осы жерде. Кеңес Одағының болашақ халық әртісі алғашқы тәжірибелік тәжірибесін алып, шеберлігін шыңдады.
Бірақтәжірибе - бұл тәжірибе, ал білімсіз сіз алысқа бара алмайсыз, және жас балшық мұны өте жақсы түсінді. 1921 жылы он жеті жасар Сергей Юткевич ВХУТЕМАСтың театр және өнер бөліміне оқуға түсіп, оны 1923 жылы бітірді. Дәл сол кезең оның Всеволод Мейерхольд басқаратын Мемлекеттік жоғары директор шеберханаларында оқыған кезінен басталады.
Революциялық өнер
Сергей Юткевичтің өнердегі алғашқы қадамы құлаған кезең ел өміріндегі қарқынды өзгерістермен сипатталды. Ресей ескінің бәрімен қоштасып, жаңасын салуға шабыттанды. Әрине, революциялық көңіл-күй актерлік ортаға да әсер етті.
1922 жылы Юткевич С. мен Г. Козинцев Л. Трауберг пен Г. Крыжицкийдің көмегімен «Экцентризм» деген шулы тақырыппен манифест шығарды, ол ФЭКС-тің (Фабрика) теориялық негізі болды. эксцентрик актер). Манифест авторларының мақсаты әртүрлі жанрларды: эстрадалық өнерді, циркті, үгіт-насихат жұмысын және театрды біріктіріп, әлемге бермекші болған мүлде жаңа, революциялық өнер жасау болды. Бұл жас Кеңес мемлекетіне қажет жаңалық болды.
Шарқыраған мәлімдемеден екі жыл өткен соң Сергей Юткевич сөзден іске көшіп, елордадағы көшедегі балалардың өмірін баяндайтын «Радио бер!» фильмін жарыққа шығарды. Бұл эксцентрлік комедияда режиссер жанрларды араластыру идеясын жүзеге асыруға тырысты. Сайлаушылар бұл суретті ықыласпен қабылдады.
Екі жылдан кейін Юткевич Эксперименталды фильмдер тобын құрып, оның жетекшісі болды. Өнердегі жаңа формаларды іздеужалғастыру.
Lenfilm
1928 жылы режиссер Юткевич беделге ие бола бастады және ол «Ленфильмдегі» Бірінші киноцехтың меңгерушісі болып тағайындалды.
Осындай маңызды қызметке ие болған Сергей Иосифович өзінің шығармашылық идеяларын барынша жүзеге асыруға тырысады, бірақ олай болмады. Кеңес мемлекетіне белгілі бір тақырыптағы фильмдер керек болды, ал режиссерлер тікелей социалистік жолдан тайып, кейбір жоспарларын жүзеге асыруға батылы жетпеді.
Алғашында Юткевич әлі де өз тәжірибелерін әлеуметтік тәртіппен («Қара желкен», «Кружев») біріктіруге тырысты, бірақ ол ұзаққа бармады. Жоғарыда аталғандардан сәл кешігіп жас режиссердің жетекшілігімен түсірілген «Келесі», «Алтын таулар» және т.б. фильмдер қазірдің өзінде идеологияға қанық.
Билік үшін
Сергей Юткевич анда-санда тордан қашуға тырысады. Солардың бірін сенімді деректі материал ерекше сюжетпен тиімді үйлестірген «Анкара – Түркияның жүрегі» деректі фильмін атауға болады. Бұл эксперимент Юткевич үшін сәтті болды.
Бірақ отызыншы жылдардың ортасында мен бостандықтардан бас тартуға тура келді - өте алаңдатарлық уақыт келе жатыр еді. Шамамен отыз төртінші жылдан бастап Сергей Иосифович түсіруге болатын және керек нәрсені ғана түсіреді. Ол шығармашылық эксперименттер үшін қолайлы уақыт емес екенін түсінеді.
Отызыншы жылдардың екінші жартысында жасалған «Кеншілер», «Мылтық ұстаған адам», «Яков Свердлов» картиналары, т.б.сыншылар тарапынан жоғары бағаланып, тіпті мемлекеттік сыйлықтармен марапатталған. Бірақ олардың іс жүзінде көркемдік құндылығы болмады. Оларда ең бастысы кеңестік идеология болды.
Айтпақшы, «Мылтық ұстаған адам» фильмінде Юткевич алдымен Ленин тақырыбын қозғады, бұл кейінірек оның болашақ жұмысындағы маңызды тақырыптардың біріне айналды.
Барлық сауда-саттық
Юткевич Сергей өнер әлемінде режиссер ретінде ғана емес, танымал болды. Ол сондай-ақ «Союздетфильм» киностудиясын басқара отырып, беделді ұстаз, ынталы өнертанушы, талантты теоретик және т.б., осы рөлдердің барлығында жиі ойнайтын табысты басқарушы екенін көрсетті. Тіпті 1939-1946 жылдар аралығында Ішкі істер халық комитетінің ән-би ансамблінде директор болып жұмыс істеуге де мүмкіндік болды.
Жалпы, соғысқа дейінгі және соғыс жылдары Юткевич үшін шығармашылық белсенділікпен ерекшеленді. Ол тіпті бірнеше «қораптан тыс» фильмдерді түсіре алды, олардың арасында, мысалы, «Швейктің жаңа шытырмандары» комедиясы. Бұл кезеңде маэстро ыстық пирожныйлар сияқты болды. ВГИК-те Сергей Иосифовичтің режиссура шеберханасында оқу бақытына ие болған студенттер ұстазының әрқашан бір жерде жоғалып кеткенін еске алды: Франциядағы түсірілім алаңында немесе фестивальде немесе Мосфильмде. Ал ол пайда болған кезде: талғампаз, хош иісті - студенттер одан көздерін ала алмады. Осы мақалада фотосуреті ұсынылған Сергей Юткевич әрқашан жарқын, есте қаларлық келбетімен ерекшеленді. Замандастары оны талғампаз, көңілді және мінезді ретінде сипаттадықызықты.
Қара жолақ
Бірақ соғыстан кейін Юткевич үшін қара жол басталды. Қырқыншы жылдардың екінші жартысы кинорежиссер өміріндегі ең қиын кезең болса керек, ол оның сүйікті тақырыбына (Ильич туралы) арналған бір шығармасынан басталды.
Бұл Погодиннің «Кремль қоңыраулары» пьесасының фильмге бейімделуі, ол «Ресей үстіндегі жарық» деген атпен шығуы тиіс еді.
Суреттің «дәмін татып көргеннен» кейін партия басшылығы ондағы Ленин бейнесі жеткілікті көлемде ашылмаған деп есептеп, автордың атына сындар тізгінін ұстады. Барлығы Юткевичті, ең алдымен оның соғысқа дейінгі тәжірибелерін еске алды. Режиссерді космополитизм, Америка мен оның режиссерлеріне ұнамды болды деп айыптады, олар оны эстет және формалист деп атады.
Қырық тоғызыншы жылы Сергей Иосифович ВГИК пен Бүкілресейлік өнертану ғылыми-зерттеу институтын тастап, біраз уақытқа режиссурадан алыстауға мәжбүр болды.
Оралу және жеңіс
1952 жылы Юткевич атақты зерттеушінің өмірбаяны болып табылатын саясаттан алшақ «Пржевальский» фильмін түсіру арқылы кино әлеміне қайта оралуға әрекет жасады. Бірақ режиссер Сталин қайтыс болғаннан кейін ғана Олимпте қалпына келеді. Ал елуінші жылдардың ортасынан бастап оның өмірі қайтадан шығармашылыққа және танымалдыққа толы болды.
«Албанияның ұлы жауынгері Скандерберг» фильмі Канн фестивалінде жүлде алды. Маэстро театрды да ұмытпайды. Ол ВГИК-ке оралып, жаңа қойылымдарымен көрермендерді жалықпай қуантады. Сөзбе-сөз алдағы он жылда «қаламының астынан»отызға жуық спектакль бар. Олардың ішіндегі ең таңғаларлығы, сыншылар қойылымдарды «Баня», «Төбегі», «Артуро Уидің мансабы» және т.б деп атайды.
Юткевич шетелге белсенді саяхат жасайды, оны Францияда жылы қарсы алды, Канн кинофестивалінің қазылар алқасымен таныстырды және тіпті ұлттық кинематографияның вице-президенті лауазымын берді.
Француздармен бірге Сергей Иосифович Чеховтың жеке өмірі туралы «Сюжет новелла» фильмін түсіріп жатыр. Сурет еуропалық көрермендер арасында үлкен жетістікке жетті, ол Кеңес Одағында танымал болмады.
Ленин
Жоғарыда атап өткеніміздей, Сергей Юткевич шығармашылығындағы басты тақырыптардың бірі Владимир Ильич Ленин болды. Осыншама қиыншылық әкелген «Ресей үстіндегі жарық» фильмінен кейін режиссердің бұл адамға қайта жүгінетінін елестету қиын еді. Соған қарамастан Юткевич «Ленин туралы әңгімелер» фильмін түсіріп жатыр. Онда ол шын мәнінде Ильичті әулиенің немесе жер бетіндегі ең адал, мейірімді және әдепті адамның тұғырына қояды.
Пролетариат көсеміне арналған келесі жұмыс 1965 жылы түсірілген «Ленин Польшада» картинасы болды. Бұл Юткевичке үлкен табыс әкелді және объективті түрде оның коллекциясындағы ең жақсылардың бірі болып табылады. Мұнда шебер ақыры өзінің көптен бергі экспериментке деген құштарлығын толығымен қанағаттандыра алады. Фильм Канн кинофестивалінде марапатқа, сондай-ақ КСРО Мемлекеттік сыйлығына ие болды.
Ал тағы бір суретті Юткевич Ильич туралы түсірген. Ол «Ленин Парижде» деп аталады, шыққан күні 1981 жыл. Оны Сергей Иосифовичтің соңғы елеулі жұмысы деп атауға болады. Фильм сондай-ақ КСРО Мемлекеттік сыйлығын алды, бірақ сыншылар оныжұмсақ сөзбен айтқанда, көркемдік құндылығы жағынан сәтсіз және түсініксіз.
Мәре сызығында
Еңбек жолын жасөспірім шағында бастаған Сергей Юткевич оны өмірінің соңғы күндеріне дейін қалдырған жоқ. Сексен екінші жылы ол әлі де Мәскеу музыкалық камералық театрында жұмыс істеп, А. Блоктың «Бейтаныс», «Балағанчик» пьесаларын қойды. Сонымен қатар, маэстро ВГИК-те театр және кино әлемі үшін кадрларды «мүсіндеуді» жалғастырды, кітаптар жазды және тіпті «Кино сөздігін» өңдеді.
Сергей Юткевичтің отбасы
Сергей Иосифович Юткевич өзінің құрдасы, балет әртісі Елена Илющенкоға үйленді. Бұл неке оның жалғыз некесі болды. Ерлі-зайыптылар бір-бірін қатты жақсы көрді және қартайғанша сезімдерін сақтай білді.
Сергей Юткевичтің бұл өмірде мақтан тұтатыны туралы айтатын болсақ, оның қызы Марианнаны еске алу керек. Өйткені, ол әкесінің жолын қуып, өз саласында біршама биіктерге жетті. Марианна Юткевич (Шатерникова) кино сыншысы болды, сабақ берді, кино тарихын зерттеді.
1990 жылы Юткевичтің қызы КСРО-дан кетіп, АҚШ-қа қоныс аударды. Ол кезде оның ата-анасы тірі емес еді.
КСРО халық әртісі Юткевич 1985 жылы 23 сәуірде қайтыс болды. Оның күлі Мәскеудегі Новодевичий зиратында жатыр. Елена Михайловна 1987 жылы қайтыс болған күйеуінен екі жылға ұзап кетті.
