А. В.Щусев, сәулетші: өмірбаяны, жобалары, жұмыстары, жұмыстарының фотосуреттері, отбасы

2024 Автор: Henry Conors | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2024-02-12 09:55

КСРО Ғылым академиясының академигі, төрт дүркін Сталиндік сыйлықтың лауреаты Алексей Викторович Щусев – сәулетші және ұлы жасампаз, тамаша теоретик және еңбегі ел мақтанышы болған кем емес сәулетші. осы мақаланың кейіпкері. Мұнда оның жұмысы мен өмір жолы туралы егжей-тегжейлі шолу берілген.

Сәулет өмірлік процесс ретінде

Щусев, сәулетші, дененің соңғы ұясына дейін кеңестік болса да, сонымен бірге, олар айтқандай, Құдайдан келген сәулетші. Ол өзінің барлық жұмысымен әріптестерін үнемі сәулет өнерінде ең батыл дизайннан гөрі көркемдік принциптердің басым болатынына үнемі сендірді, өйткені олар өмірмен оның барлық көріністерімен тығыз байланысты және өмір орынсыздыққа жол бермейді. Щусев: «Мұздатылған формалар жоқ, ал сәулет мұны ең жақсы растай алады», - деді Щусев. Оның ішінде сәулетші өмір сүрді, ізденуші, үнемі жаңа нәрсеге тырысады, нәтижеге ешқашан толығымен қанағаттанбады, қанағаттануды тек танымнан табады. Витрувийден бастап әрбір сәулетші құруға ұмтылдыБұл өнердің өзіндік теориясы болды, ал ХХ ғасырдың басында олардың көпшілігі жинақталды - олардың позицияларының категориялық және қамту кеңдігі бойынша, түсіндіретін немесе негіздейтін, басшылыққа алатын немесе шектейтін әртүрлі мақсаттар мен принциптермен өте ерекшеленеді. сәулет шығармашылығының өзі.

Ең көрнекті сәулетшілер қабылдаған барлық осы теориялардың негізінде шығармашылық бағыттар мен мектептер қалыптасады. Өршіл әріптестерінен айырмашылығы, Щусев (өте атақты сәулетші) ешқашан ештеңенің негізін қалаушы болуға ұмтылмады, теориялар ұсынбады, мектептер құрмады. Мұны оның ізбасарлары жасады, олар оның ресейлік және кеңестік сәулет тарихындағы шынайы маңыздылығын зерттеді, оны ол жасаған құрылымдар мен ғимараттар анықтады. Ол, әрине, сөйледі және теория жасады, өйткені оның сәулет туралы түсінігі, талғамы және таланты көпшілікті қызықтырды. Және бұл мәлімдемелер басқа шеберлердің көптеген ондаған жылдар бойы кеңселерінде тыныштықта салған қажырлы зерттеулерімен бірдей. Енді бір кездері сәулетші Алексей Щусев байқаусызда түсіріп алған тамаша білімнің дәндері мұрағаттар мен естеліктерден ізделуде.

Кесене

Оның туындылары қарапайымдылық пен даналыққа, сонымен қатар ұлы сәулет өнерінің таза қолөнер қырын толық білуге толы. Оларда өмірлік тәжірибе, парасаттылық, интуиция және таза адамдық сезімнің үлкен инвестициясы бар. Бұл оның өз балаларын әрқашан негізгі әлеуметтік идеямен толтыруға мүмкіндік берді. Өтініш берубар, тіпті қарапайым көрінетін пішіндер, сәулетші А. В. Щусев сенімді түрде абсолютті жеке бейнелер жасады. Тарихи ұлттық стиль болсын, классикалық немесе заманауи болсын, ол абстрактілі логикалық есептерді емес, сәулет, мүсін және кескіндеменің эстетикалық сезімімен дәнекерленген көркемдік бірлік жасады. Бұл оның ең тамаша туындыларының бірі – Мәскеудегі, Қызыл алаңда 1926-1930 жылдары салынған Ленин кесенесі. Пирамидалық сатылы көлем, үстіңгі тақтаны көтеретін тікбұрышты тіректер топтары - мұның бәрі сәулет өнеріндегі жаңалық емес.

Алайда, кесене сиқырлы түрде күшке, ерекшелікке, жаңашыл ерекшеліктерге, барлық пропорциялардың ерекше экспрессивтілігіне, ең бастысы – осы құрылымның мақсатымен абсолютті байланысқа, ансамбльдегі қалған бөліктермен біріктіруге ие болды. алаңның архитектуралық элементтері. Осының бәрі бұл ғимаратты өз уақытының басты символына айналдырды. Мұның бәрі пропорцияларға қатысты. Сәулетші Щусев А. В. тақталардың биіктігі мен қалыңдығын өсу немесе кему арқылы есептеген, жоқтау горизонтальдары тік, энергияға толы, ал төменгі камераның қайғылы оқшаулануы мен жинақылығы - саркофаг қоршаулары кенеттен. еркіндік, жел мен жарық салтанат құратын баспалдақтар мен стендтердің кеңістігіне айналдырыңыз. Кесененің аза тұтатын салтанаты жеңісті шерулердің салтанаты мен қуанышына айналуы да осы тапқыр олжаның арқасы. Қазіргі уақытта Кремль аумағында жөндеу және қайта құру жұмыстары жүргізілуде, сондықтан соңғы шерулерде кесене жабылды. Халық онсыз да жалығып, бұл туралы ашық алаңдарда көп жазадыҒаламтор. Расымен де, бұл ғимаратта бүкіл сәулетші Щусев көрінеді, оның шығармалары жоғары рухани мазмұнды, үлкен әлеуметтік идеялар кешенін алып жүр.

Өмірбаян

Қазан төңкерісі Щусев академик болған, он бес жылдық тәжірибесі бар танымал сәулетші ретінде кездесті. 1910 жылы ол Овруч (Волынь) қаласындағы XII ғасырдағы шіркеуді қалпына келтірудің ең ерекше әдістерімен ерекше табысты нәтиже үшін құрметке ие болды. Ол 1873 жылы Кишиневте отставкадағы шенеуніктің кедей отбасында үшінші бала болып дүниеге келген. Сурет салу қабілеті өте ерте пайда болды және баланы бұл кәсіптен ажырату мүмкін емес еді. Он бір жасынан бастап ол Л. Н. Бенуамен бірге оқи бастады, оның шеберханасында барлығы жан-жақты кәсіби дайындықтан өтті. Тәлімгерлерге келетін болсақ, жұмысы жоғары кәсібилігімен таңдай қақтыратын болашақ сәулетші Щусевтің жолы болды.

Орыс классикасының және ұлттық мұрасының канондарын, мысалы, оған профессор Котов үйретті, оның кредосы сәулет өнерінің тарихи ескерткіштерін көзсіз көшіруге болмайды, орыс көне дәуірін заманауи түсінікке бағындыру керек, және псевдоорыс стилі - сквалор. Жас жігітке Орталық Азияның ежелгі сәулет өнері, әсіресе Самарқандтың сәулетшісі Алексей Викторович Щусев Бибі-ханым мен Гур-Эмирдің түрлі-түсті ескерткіштерін егжей-тегжейлі және мұқият өлшегені үлкен әсер қалдырды. Бұл оның болашақ жұмысында үлкен рөл атқарды. Мысалы, Қазан вокзалысәулетші Щусев өзінің азиялық әсерлері негізінде жобалаған.

Алғашқы жұмыстар

Щусев 1897 жылы Академияны бітірді, ол дипломдық жобасы үшін Үлкен алтын медальмен және шетелге іссапармен ең жоғары балл алды. Бұл оған Вена, Триест, Венеция және Бельгияның, Италияның, Тунистің, Францияның, Англияның басқа қалаларының сәулет өнерін зерттеуге екі жылдай уақыт жұмсауға мүмкіндік берген «Мәнордың үйі» болды. Барлық жерде ол көптеген эскиздерді жасады, олардан көрме есебі құрастырылды. Бұл жұмыстармен танысқан И. Е. Репин қатты қуанды. Отанына оралып, есеп бергеннен кейін, әлі тәжірибесі жоқ сәулетші Алексей Щусев бірден қызықты тапсырыс алды. Бұл Киев-Печерск лаврасындағы Успен соборына арналған иконостаз болды, ол нөлден бастап жобалануы керек еді. Талантты Щусев бұл тапсырманы тамаша орындады және оның жұмысы енді үнемі ғибадат орындарымен байланысты болатын сияқты.

1904 жылы маусымда Синод оған анағұрлым жауапты және қиын жұмысты сеніп тапсырды, ол Овручқа жіберілді, онда ол бүкіл қыс бойы XII ғасыр ескерткішінің қирандыларында ғибадатхананы жобалаумен айналысты. Нәтижесінде орыс классиктерінің дәстүрлеріне сай әдемі бес күмбезді шіркеу болды, дегенмен барлық сақталған бөлшектер контекске органикалық түрде енгізілгендіктен, ғибадатхана біртұтас болып көрінді. Жоба заманауи сәулет өнерінің ең әдемі құбылыстарының бірі ретінде бірден танылды. Баспасөз Щусевтің жаңа неорестік стиль жасағаны туралы айта бастады. Даңқ келді, бірақ өмірбаяны онымен қаныққан сәулетші Щусев болдыКраев, өмірінің соңына дейін оны сабырмен қабылдады және даңқты байқамады.

Марта

1907 жылы Щусев Марфо-Мариинский монастырының (қауымдастығы), оның барлық ғимараттарының жобасын жасады. Ұлы герцогиня Елизавета Федоровна өзінің зергерлік бұйымдарын сатты, бұл монастырь емес қайырымдылық мекемесі пайда болды, дегенмен мейірбандық әпкелері монастырьлармен салыстыруға болатын ант берді. Алайда жылдар өткен соң олар шіркеумен қақтығыссыз кетіп, отбасын құрып, қарапайым адамдар ретінде өмір сүре алады.

Мәскеулік «Марфаны» бұрын-соңды болмаған нәзіктікпен жасаған әйгілі сәулетші Щусевті не шабыттандырды? Великий Новгород оны шабыттандырды, Псков ескерткіштері - бұл қабырғалардың керемет беті үйлесімді түрде өзара байланысты. Салыстырғанда өте байқалады. Монастырь ғимараттарының үлкен өлшемдері жайлы және жайлы көрінеді. Ғибадатхананың жоспары батысқа қарай бұрылған сақалы мен көзінің үш жапырақшасы шығысқа қарайтын үлкен ескі кілтке ұқсайды. Осы жартылай шеңберлі апсистердің арқасында жайлылық сезімі пайда болады, өйткені негізгі көлем көрінбейді, ал күмбездің сүйір сферасы бар биік барабан композицияны толықтырады.

Кишинев

Туған қаласының Керчь көшесінде (бұрынғы Чар аңғары) сәулетші Щусевтің алғашқы екі қабатты үйі – оның сыныптасы Михаил Карчевскийдің коттеджі, содан кейін қиылыстағы Драгоевтің үйі салынды. Пушкин және Кузнечная көшелерінің (қазіргі Бернардаци). Ал 1912 жылы ол тұрғызылдыКучурести ауылындағы шіркеу. Сәулетші Щусев жобалаған және салған нәрсенің бәрі православие міндетті түрде қатысты - азды-көпті дәрежеде және бұл тек ғибадат орындарына ғана қатысты емес. Біраз уақыттан кейін Щусевке Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін тозығы жеткен Кишиневті қалпына келтірудің бас схемасы тапсырылды. Ерте жастық шағында, дипломдық жобасын тамаша қорғағаннан кейін, сәулетші Щусев бірнеше ай бойы осында болды, оның отбасы өмір бойы осы қалаға деген сүйіспеншілігін сақтап қалды. Бірнеше айлық бақыт: ол тек сыныптасының үйін жобалап қана қоймай, оның әпкесі Мария Викентьевна Карчевскаяға үйленді.

Сол жерде, Кишиневтің шетіндегі Чар алқабында сәулетші Щусевтің өмірінің барлық жылдарында бейтаныс адамдардан сенімді түрде жасырылған жеке өмірі басталды. Ал қазір оның өмірбаяндарынан сәулет өнеріне қатысы жоқ деректерді табу мүмкін емес. Оның еңбегінің Ленин ескерткіші 1991 жылы бұзылды. Ол сондай-ақ Бық өзеніндегі жаңа көпірдің жобасын жасады, ол кезде ол өте ағынды болды, сәулетші сонымен қатар көптеген қираған ғимараттарды - вокзалды, дүкендерді, кеңселерді және басқа да ғимараттарды қалпына келтіру жобаларын әзірлеуде әріптестеріне белсенді түрде кеңес берді. Кишинев атақты жерлесінің есімін құрметтейді: көшеге оның есімі берілді, ол туып-өскен үйде оның жеке заттары, құжаттары, фотосуреттері қойылған мұражай бар.

Щусев сәні

Овруч пен Марфа монастырының жобалары жасалғаннан кейін бірден сәулетшінің соңынан атақ шықты. Байлар оны өз жерінде кез келген нәрсені салу үмітімен аң аулады, бірақ сәнді Щусев стилінде. Алайда ол қызықты жобалармен айналысты. 1913 жылы Щусевтің сызбалары бойынша салынған Венециядағы өнер көрмесінің павильоны дайын болды, оның композициясы XVII ғасырдағы ұлттық сәулет өнерін түсіндіреді. Және көркем итальяндық пейзажмен тамаша үйлеседі. Дәл осы уақытта Сан-Ремода сәулетшінің жобасы бойынша тас қашаумен, тақтайшалармен безендірілген православие шіркеуі және жамбас төбесі бар қоңырау мұнарасы салынды. Сан-Ремодағы Құтқарушы Христос соборы толығымен XVII ғасырдағы орыс шіркеу стилінде жасалған.

Бірақ Қазан вокзалы оны бірден қызықтыра қойған жоқ. Дегенмен, конкурсқа ұсынылған жұмыстардың барлығы жуықтауымен және схематизмімен ерекшеленді, ал басқа да көрнекті және тәжірибелі сәулетшілер шабыттанбады, тек сәнді Щусев емес, жобалары ерекше, дарынды, бірақ әзірге саны аз сәулетші. Соған қарамастан оның болашақ Қазан вокзалының нобайы таңдалды, өйткені басқарма олар Мәскеудің шығыс қақпасында жақында Самарқанды жақсы көретін Щусевті қызықтыра алатынына сенімді болды. Басқарма қателеспеді.

Қазан теміржол вокзалы

Мәскеу қақпасы Шығысқа – күрделі тапсырмаларды орындаушы сәулетшінің кәсіби түрде тексерілген шешімдерінің бірі. Тіпті оңтайлы түс схемасы табылды. Ал ансамбльдің таза географиялық мәні бойынша тұтастығы үшін қандай тапқыр шешім! 1911 жылы қазанда Щусев басшы болып бекітілдіосы құрылыстың сәулетшісі, олар ертегі соманы қойды - үш миллион алтын король рублі. Жобаның егжей-тегжейлерін автор екі жылдан астам уақыт бойы әзірледі - бұл онымен ешқашан болған емес. Іздеу азапты болды - Каланчевская алаңындағы бұл «шұңқыр» Щусевтің тамаша идеясына келгенше: ең биік ғимаратты ең төменгі жерге орналастыру туралы ешқандай жолмен толтырылмады.

Сол кезде көп ғимараттардың ансамблі бір қарағанда оңай оқылатын бірлікпен ойнай бастады. Мұнара өзінің қанатының астына барлық екі жүз метрлік құрылымдарды жинап, нағыз үстемдік етті. Бұл жобаның жетістігі оны жасауға күш салумен тең болды. Оны өз беттерінше орналастырған «Сәулетші» журналы үлкен сұранысқа ие болды. Құттықтаулар жауды. Және шынында да: станцияның мұндай үлкен ұзындығы бүкіл ғимаратты тұтас қабылдауға кедергі келтірмейді, өйткені симметрия әдейі бұзылған, ал жалғыз өткір мұнара алаңның кез келген жерінен жаңа комбинацияларды табуға көмектеседі. Әзірге сәулетшілер хиароскуроны соншалықты еркін манипуляциялай алмады, өйткені күн ғана емес, бұлттар да тас өрнектерді жандандырады.

Әмбебаптық және стиль еркіндігі

Щусев Казань вокзалымен мүлдем әдеттен тыс әрекет етті, ол әдеттегідей сәл байытылған өнеркәсіптік немесе сәл жеңілдетілген сарай ғимараты емес, қалалық ғимарат болып шықты. Станция үй-жайларының функциялары өте әртүрлі және бұл тамаша сәулетші Щусевтің дизайнына түрткі болды. Жұмыстар, фотосуреттері осындамолынан ұсынылған, бірдей кең, сенімді, еркін интерпретациямен (кем дегенде үлкен, тіпті кішігірім формаларда) Щусевті көптеген беттердің сәулетшісі ретінде ғана емес, сонымен бірге барлық тапқырлығымен, тұрақты және өзіне, көзқарастарына адалдығын көрсетеді.. Бұл Мацестадағы санаторийдің ғимараты және Москворецкий көпірі, Ауыл шаруашылығы министрлігі және Ташкенттегі опера театры және Комсомольская станциясы - Мәскеу метросының сақинасы. КСРО Ғылым академиясының тапқыр және сонымен бірге канондық түрде қатаң түрде салынған ғимараттар кешені - әртүрлі ғимараттарды біріктіретін әдеттегі ресейлік ансамбль. Щусев сонымен қатар Мәскеуді қайта жоспарлаған сәулетшілер тобын басқарды.

Оларға, әсіресе, Щусевке кептелістерде баяу жүретін жүргізушілер алғыстарын айтуы керек. Өйткені олар болмаса, қозғалыс бұлай мүмкін болмас еді. Қаланың құрылымы бекітілді, еш жерде, әсіресе бүгінгі мөлшерде көлікке іс жүзінде орын болмады. Сәулетшілер барлық магистральдарды, әсіресе Ленинградский проспектісін айтарлықтай кеңейтті, маршруттарды теміржол көлігіне сілтеме жасай отырып, радиалды сақиналы желілермен байланыстырды. Бұл, айта кету керек, революция мен Азамат соғысынан кейін бірден болды - 1919 жылы. Жобаны қабылдаған комиссия мұндай кең даңғылдар мен көшелердің орынсыздығы үшін сәулетшілерді сөкті, бірақ үкімет мүшелерін сендіре білген Щусев болды.

Сонымен қатар

1922 жылы Щусев бас сәулетші ретінде ВДНХ-ға сеніп тапсырылды.1923 жылы тамызда ашылды. Содан кейін ол Горький саябағының аумағында бой көтерді. Щусев механикалық зауыттың ғимаратын қолөнер павильонына айналдырды, сонымен қатар ол барлық дерлік құрылысқа жетекшілік етті, бұл екі жүз жиырма бес ғимарат. 1924 жылы қазірдің өзінде еліміздің жетекші сәулетшісі Ленин кесенесі жобасын жасаумен айналысты. Жиырмасыншы жылдардың екінші жартысында Щусев бірқатар еңбектерінде конструктивизм стилінде жобалап, салған: КОКП ОК жанындағы Тбилиси институтының филиалы, Неглинная және Охотный Рядтағы Мемлекеттік банкі, Ленин атындағы кітапхана., Мацестадағы санаторий және т.б.

Орталық телеграфтың Тверскаядағы іске асырылмаған ғимараты ерекше жағдай болып табылады, онда конструктивизмге осындай қатты бейімділік туралы айыптауларға жауап ретінде Щусев конструктивизм руханиятпен, оның өмір сүруге құқығы бар екенін дәлелдеді. ерекше динамика мен ырғақ тек барлық сәулет өнері негізделген рухани мәдениеттің негізін нығайтуға көмектеседі. Телеграф ғимаратының сыртқы көрінісінде дәуірлердің байланысы ғана емес, басқалары да – халықаралық байланыс жоспары, ол негізінен елдер мен континенттерді байланыстыруға арналған. Граниттік вертикалдар, шыны белдіктер. Ғарыш. Монументалдылық. Әдемі, таң қалдыратын. Жобада ғимарат дәл бағдарламалық, үнемді, ұтымды жасалғанына қарамастан. Ол уақыт үшін тым жаңашыл болды. Енді оны салу оңай және дұрыс болар еді.

Мен ең болмағанда әдемі «Мәскеу» қонақ үйінің, Румыниядағы Кеңес елшілігінің және тағы басқалардың салынғанына қуаныштымын.нысандар. Сонымен қатар, Алексей Щусев өмірінің соңына дейін - 1949 жылы екі жүзден астам ғылыми еңбек жазды.