Сәулетші Леонидов – ресейлік авангардтың әйгілі өкілі. Оның жұмысы кеңестік кезеңде, ол ұсынған идеялар үлкен сұранысқа ие болды. «Қағаз архитектурасы» деп аталатын және конструктивизмнің шебері өнердің бұл бағытында жарқын және елеулі із қалдырды.
Балалық және жастық
Сәулетші Леонидов 1902 жылы 9 ақпанда дүниеге келген. Ол Тверь губерниясының аумағындағы Власиха фермасында дүниеге келген. Ауыл мектебінде төрт сыныпты бітіргеннен кейін, ол біраз уақыт ауылдың икон суретшісінің студенті болды, уақыт өте келе Петроградқа жұмыс істеу үшін үнемі бара бастады.
1921 жылы Иван Ильич Леонидов ВХУТЕМАС-тың кескіндеме бөлімінің студенті болды. Уақыт өте келе ол Весниннің шеберханасына ауыстырылады, ол жерде тікелей сурет салуды үйрене бастайды.
Ерте мансап
Сәулетші Иван Леонидов 1925 жылдан бастап байқауларға белсенді түрде қатысады. Оның еңбегі бірнеше рет марапатталғансыйлықтар мен наградалар. Оларға шаруалар үйінің жобасы, Минсктегі университет, Иваново-Вознесенскідегі тұрғын үйлер, сондай-ақ типтік жұмысшылар клубтары жатады.
Университетте оқып жүргенде мақаламыздың кейіпкері өз журналында жарияланған OSA конструктивистерінің шығармашылық бірлестігіне белсенді түрде қатыса бастайды. Леонидов ВХУТЕМАСты бітірген кезде конструктивизм қиын жағдайда болды. Негізгі қауіп формальды стилистикалық клишелердің болу мүмкіндігі болды.
1920 жылдардың екінші жартысында ғана кеңестік сәулетшілер пішіндеу мәселесіне, сондай-ақ көлемдік-кеңістіктік композициямен байланысты қатынасқа елеулі үлес қосып, қауіпті ағымдардан арыла алды. Бұл мәселелерді шешуге сәулетші Леонидов белсене қатысты.
Ленин институты
Конструктивизмнің дамуына мақаламыздың кейіпкері де үлкен рөл атқарды. Сәулетші Леонидовтың дипломдық жобасы елордадағы Ленин атындағы институтқа арналды. Ол 1927 жылы көпшілік назарына ұсынылды. Аудиторияны жобалау кезінде Иван ұсынған шешім өте ерекше болды. Ол оны металл конструкцияларда жерден жоғары көтерілген үлкен шар түрінде жасауды ұсынды.
Басты аудиторияның жанында сәулетші Леонидовтың жобасы бойынша әдебиеттерді сақтауға арналған тік параллелепипед болуы керек еді. Дәл осы идеяларда Иван Ильичтің заманауи қала құру принциптерін, сондай-ақ оның элементтерін кеңістікте ұйымдастыруды жаңашыл түсінуі алғаш рет айқын көрініс тапты.
Леонидов архитектуралық ансамблі топ болып қарастырылдыкомпозициялық түрде кеңістіктің белгілі бір бөлігін алып жатқан ғимараттар, бұл жағдайда бағынышты емес, біріктіруші рөл атқарады. Табиғатпен байланыс ол үшін тек айналадағы өсімдіктер мен жер бедерін есепке алудан ғана емес, сонымен қатар ғимараттың кеңістікпен әрекеттесуінен де айқын көрінді.
Осы оқу орнының жобасын жасау кезінде сәулетші Леонидов өз жұмысының ерекшелігін, ғимараттың пішіні қаншалықты қысқа болса да, кез келген элементте көркемдік мүмкіндіктерді ашуға ұмтылуын көрсетті. Оның геометриялық көлемдерге мұндай қатынасы жаңашыл болды, жаңа сәулеттік келбет іздеуге ықпал етті. Сондай-ақ үш өлшемді композицияларды жасау кезінде сәулетші Иван Леонидовтың заманауи технологияның соңғы жетістіктеріне сүйенуі, құрылымдардың және кез келген элементтердің сапалық мүмкіндіктерін барынша арттыруға ұмтылуы өте маңызды болды.
Мүмкіндік шыңында
Леонидов үшін шығармашылық жағынан ең жемісті және қарқынды кезең 1927-1930 жылдар аралығы болды деп есептеледі. Осы кезеңде ол ОСА жұмысына тікелей қатысады, үнемі талқылайды, өз көзқарасын қорғайды.
Иван Ильич Леонидовтың көптеген атақты туындылары осы уақытқа жатады: Санто-Домингодағы Колумб ескерткішінің, Мәдениет сарайының, Мәскеудегі Өнеркәсіп үйі мен кинофабриканың, Алма-Атадағы Үкімет үйінің жобалары., Магнитогорск аумағындағы социалистік қоныс.
Оның негізгі ғылыми жұмысы – іргелі жаңа клубтың жобасыәлеуметтік түрі. Онымен бірге ол 1929 жылы ОСА конгресінде сөйлейді. Ол кең ауқымды клуб кешенін жобалайды, оның пікірінше, ол өзіне дейінгі көптеген адамдар сияқты салтанатты ансамбль емес, қоғамның қарапайым және күнделікті өмірінің орталығына айналады.
Ол жасаған клуб түрі сол кездегі жаппай салынған клубтардан түбегейлі ерекшеленді. Леонидов жеке кеңістіктерден тұратын үлкен клуб кешендерін құру қажеттігін айтты. Өздері арасында әмбебап және арнайы мақсаттағы ғимараттар арқылы қосылуы керек болды. Оның бағдарламасы бойынша мұндай клуб, шын мәнінде, мәдени-саябақ кешеніне айналады. Оның құрамына әмбебап зал, ботаникалық бақ, зертханалар, кітапхана, спорт алаңдары, саябақ, балаларға арналған павильон кірді. Бүкіл композиция мүмкіндігінше еркін және кең түрде жасалған.
Кинозауыт жобасын жасау кезінде Леонидов кеңістіктік және көлемдік композицияның көптеген нұсқаларын ұсынды. Осының арқасында оның шығармалары үшін сирек кездесетін көркемдік пен макеттердің күрделілігі дамыды.
Халықаралық конкурста Колумбқа ескерткішті ұсынған Леонидов ескерткішті жасау кезінде стандартты әдістерден бас тартты. Оның жобасы прогрес пен интернационализмді жүзеге асырудағы адамзаттың ортақ мақсаттары идеясы арқылы және арқылы сіңді. Сәулетші Леонидовтың Колумб ескерткішіндегі жұмысы әлемдік ғылыми және мәдени орталықтың жобасын құруға негіз болды. Онда ол обсерваторияны, планетааралық байланыс институтын, дүниежүзілік ғылыми конгресс залын, әуежайды, телевизиялық орталықты және т.б. орналастыруды ұсынды. Сонымен бірге жүрекКешен тек Колумбқа арналған мұражайға айналуы керек еді. Оның шыны қақпағы болуы керек, ал қабырғалардың орнына ауа ағындары түріндегі оқшаулау болуы керек еді.
Өнеркәсіп үйі мен «Центрсоюз» жобалары шетінен бос қасбеттері және бойлық жағында шыны қабырғалары бар тікбұрышты призмалар түрінде жасалған алғашқы кеңсе ғимараттарының бірі болды. Пайда болған параллелепипедтер лифт оқпандары мен негізгі ғимаратқа жанасатын қосалқы құрылыстардың арқасында кеңістіктегі байлықты игерді.
Магнитогорск жобасы
Магнитогорскіні социалистік қоныстандыру кезінде Леонидов қала құрылысын ұйымдастырушы қызметін атқарды. Жаңа қалада дәліз деп аталатын көшелер болмайтынын елестетті. Ол қала сызығының өзіндік нұсқасын ұсынды, ұқсас жобаларды сол кезде кейбір басқа сәулетшілер әзірлеп жатқан. Оның ойынша, Магнитогорск индустриялық аймақтан шығатын төрт магистраль бойымен дамуы керек еді.
Қала сызығы балаларға арналған білім беру мекемелерімен кезектесетін тұрғын аудандардың белдеуінен тұрды. Бүйірлерде спорт аймақтары, қоғамдық нысандар мен саябақтар орналасуы керек еді. Жолаушылар және жүк таситын жолдар шеткі жағынан орын алды. Осы кезде қаланың өзі жасыл массивке соғылып кеткендей болды.
Соңында, осы шығармашылық кезеңдегі тағы бір көрнекті жоба елорданың Пролетар ауданындағы Мәдениет сарайы болды. Байқау шарттарынан тағы да алшақтап, ол өз идеясын жалғастыра отырып, тұрғын «мәдени» аумақты ұйымдастыруды дамытуға баса назар аударды.клубтың жаңа әлеуметтік түрі. Оның Мәдениет сарайы тұтас бір тұрғын ауданның бір жүйесінде жаңа құрылымның орнын табу әрекеті болды. Заманауи өмірдің артып келе жатқан қарқынының шарттарын ескере отырып, сәулетші қаланың шуынан оқшауланған кең ауқымды оазис түріндегі мәдени кешен құруды орынды деп санады, осылайша адам үйден кейін психологиялық релаксация алады. бос күн.
Сонымен бірге ол Мәдениет сарайының дәл аумағын шартты түрде төрт аймаққа – спорт, ғылыми-зерттеу, бұқаралық шаралар аймағы және демонстрациялық алаңға бөлді. Осы секторлардың әрқайсысы үшін құрылыстың нақты түрлері мен ұтымды схемалары әзірленді. Мысалы, спорт залы жылжымалы сахналары бар шыны жарты шарлармен жабылған пирамида түрінде болуы керек еді.
Сәулетші И. И. Леонидовтың бұл ғимараттың жобасы клубтың тағдырына да, жалпы кеңестік сәулет өнерінің мәселелеріне де арналған қызу пікірталастарға себеп болды.
30-шы жылдардағы жұмыс
30-жылдары мақаламыздың кейіпкері бірнеше жобалау ұйымдарында жұмыс істейді. Атап айтқанда, ол Игарканы салумен және жоспарлаумен айналысады, Мәскеуді, Серпуховская застава алаңын, «Правда» газетінің клубын қайта құру жобаларын әзірлейді, Эрмитаж бағын қалпына келтірумен айналысады.
30-жылдары Иван Ильич Леонидовтың өмірбаяны айтарлықтай сәтті дамыды. Дәл осы кезеңде ол өзінің ең жақсы жұмыстарының бірін - «Наркомтяжпром» үйінің конкурстық жобасын жасады. Елорданың Қызыл алаңы. Біздің мақаланың кейіпкері биіктікте, жоспарда және силуэтте ерекшеленетін үш шыны мұнараның түпнұсқа кеңістіктік композициясын алды. Олардың арасында бірінші қабаттар деңгейінде стилобат біріктірілді. Ол кезде оның бұрынғы сәулеттік ансамбльдермен қатар өмір сүруі тиіс кең ауқымды заманауи құрылымға деген көзқарасы ерекше қызығушылық тудырды.
Өз құрылымында Иван Ильич Леонидовтың бүкіл сәулет өнері, соның ішінде бұл шығарма, Ұлы Иван қоңырау мұнарасы мен Әулие Василий соборының жанында орналасқан кешендерді салу принциптерімен терең байланыста болды.
30-жылдардың екінші жартысында мақаламыздың кейіпкері Төменгі Тагил облысында, Оралдағы Усолье селосында және «Артек» пионер лагерінде пайда болуы тиіс «Ключики» тұрғын үй кешенінде жұмыс істеген. Осы кезеңдегі ауқымды жобалардың бірі - Кисловодск қаласындағы санаторий аумағындағы зәулім баспалдақ.
Дағдарыстан шықты
40-жылдары Леонидов Ұлы Отан соғысының басталуымен асқынған шығармашылық дағдарысқа тап болды. Соғыстан кейінгі жылдарда ғана ол оны жеңе алады.
50-ші жылдары сәулетші Иван Леонидовтың фотосуреті барлығына белгілі болды және оның біздің уақытқа дейін жеткен жобалары жаңа шығармашылық өрлеудің басталғанын көрсетеді. Олардың көпшілігі толық өңделмеген, тек нобайлар түрінде ғана қалды. Атап айтқанда, Біріккен Ұлттар Ұйымы ғимаратының, «Күн қаласы», Сарайдың эскиздерін жасайды. Кеңестер, басқа да көптеген ауқымды құрылымдар.
Сол кезде сәулет өнеріндегі пішіндеу саласында біршама күрделі және қарама-қайшы процестер басталды. Ең алдымен, олар жасаушылардың көпшілігінің қарапайым геометриялық пішіндер қолданылатын функционализм дәстүрлерінен бас тартуымен байланысты болды. Бұл мәселелерге көзқарастар өзгерді, эстетикалық идеалдар қайта қаралды, сәулеттің өзінде көптеген қисық және күрделі формалар пайда болды.
Архитектурадағы жаңа пішіндер
Леонидов, 50-жылдары қарапайым геометриялық пішіндерден қисық сызықты пішіндерге кенет ауысқан көптеген әріптестерінен айырмашылығы, шығармашылық ізденісте болды. Ол 20-жылдары болған дәстүрлерді жоққа шығармады. Сонымен бірге ол оларды заманауи технология мен түбегейлі жаңа эстетикалық идеалдар негізделуі және дамуы керек жаңа архитектураның негізі деп санады.
Егер 20-30-жылдары Леонидовтың өзі өз жұмыстарында екінші ретті қисықтарды сфералық және тікбұрышты пішіндермен қатар қолданса, 40-50-жылдары олардың ең көп қолданылғанын байқайды. Ғимарат масштабынан қала масштабына көшуде ол көлемдік-кеңістіктік композицияда басты рөлді шатыр тәрізді формаларға бергенін айта кеткен жөн. Ол оларды күмбезді және төртбұрышты томдарға бағындырды.
Ол 1920 жылдардың аяғындағыдай пішіндеуде орын алған процестерді болжауға мүмкіндік алды. Мысалы, сол шатыр тәрізді формалардың пайда болуы. Ол инстинкт деңгейінде құрылым масштабы менархитектуралық пішін.
Іс жүргізу
Ол кезде мақаламыздың кейіпкері нағыз шебер еді, Иван Ильич Леонидовтың суреті замандастарына жақсы таныс, бірақ оның қалдырған жұмысының көлемі аз болып шықты. Ол өзінің маңызды жобаларының ешқайсысын жүзеге асыра алмады.
Олардың барлығы архитектура тілінде тұжырымдалған өзіндік теориялық мәлімдемелерге айналды. Леонидов өз еңбектерінде, ең алдымен, әлеуметтік мағынада ғимараттардың жаңа түрлерін үнемі іздестірді. Ол іргелі және шын мәнінде маңызды қалалық мәселелерді шешуге тырысты. Ол өз жобаларында теориялық әзірлемелерге назар аударды. Олардың әрқайсысы бір мезгілде сәулет өміріндегі нақты оқиғаға айналды. Ол көптеген әріптестерін белгілі бір мәселелерге жаңаша қарауға мәжбүр етті.
Леонидов өзінің теориялық әзірлемелерін ізденіс пен эксперименттік жобалар деңгейіне жеткізе білді. Сонымен бірге ол жалпы маңызды идеяларды сақтауға тырысты, көптеген жұмыстар мүмкіндігінше егжей-тегжейлі болды. Бұл оның жұмысының басты ерекшелігі болды.
Тұлға мағынасы
Сәулетші тұлғасының маңыздылығын бағаламау қиын. Ол 1920 жылдары кеңестік сәулет өнерінің дамуына баға жетпес үлес қосты.
Ол көп жылдар бойы сәулет өнерінің даму тенденцияларын көрсететін туындылар жасаған, ерекше таланты бар нағыз сәулетші болды.
Оның шығармашылығындағы ең бастысы – қоғамдық болмысты қайта қарастыруғимараттар.
Леонидов 1959 жылы 57 жасында қайтыс болды. Ол жедел жүрек жеткіліксіздігінен астаналық Военторг баспалдақтарында құлап қайтыс болды. Оның қабірінде, Середниково ауылындағы зиратта текше түріндегі ескерткіш бар.
