Әйгілі ресейлік және кеңестік сәулетші Гинзбург 1892 жылы Минскіде дүниеге келген. Әкесі сәулетші болған. Бұл баланың бала кезінен сурет салуды, сурет салуды жақсы көретіндігіне, сондай-ақ тамаша әңгімелер жазғанына әсер еткен шығар. Ол оқуға жіберілген коммерциялық мектепте болашақ сәулетші Гинзбург мектеп журналын суреттеп, әуесқойлық спектакльдер үшін декорацияларды дайындады. Колледжді сәтті бітіргеннен кейін ол Еуропада оқуын жалғастырды.
Париж, Милан, Мәскеу
Парижде, Бейнелеу өнері академиясында сәулетші Гинзбург мамандығының негіздерін оқи бастады және біраз уақыттан кейін Тулузаға көшіп, сол кездегі әйгілі және гүлденген сәулет мектебіне оқуға түсті. Бірақ ол жерде көп тұрмады. Одан да жоғары білім алуға толық дайын сезінген жас сәулетші Гинзбург Миланға барып, өнер академиясының профессоры Гаэтано Мореттидің сыныбында оқыды. Бұл шебер белгілікөптеген итальяндық көрікті жерлер. Ол, мысалы, Миландағы Әулие Ракка шіркеуінің қасбетін жобалады, Әулие Марк Венециандық соборының құлаған қоңырау мұнарасын қалпына келтірді. Дәл осы тамаша шебердің жетекшілігімен тамаша кеңестік сәулетші Моисей Гинзбург мамандықтың қыр-сырын үйренді.
Моретти классиканы жан-тәнімен қолдады, бірақ шәкіртінің еуропалық заманға бейімделуіне кедергі болмады. Оның үстіне, оқуының соңында сәулетші Мозес Гинзбург сәулет өнеріндегі американдық инноватор Фрэнк Райттың жұмысына үлкен әсер қалдырды. Гинзбург 1914 жылы Миландық дипломмен Мәскеуге оралды. Ол өз білімінің жүгі соншалықты аз емес екенін сезінді, бірақ оған көбірек білу керек. Моисей Гинзбург өз білімін өмір бойы толықтырды және олардың көлеміне ешқашан қанағаттанбады. Бірінші дүниежүзілік соғыс салдарынан Мәскеуде эвакуацияланған Рига политехникалық институтындағы техникалық олқылықтың орнын толтырды.
Жаңа және ескі
1917 жылы Мосес Гинзбург Евпаториядағы ғимараттың жобасын жасады. Ол үшін Қырымда төрт жыл тұруға тура келді. Дәл сол жерде ол бар жүйенің бұзылуынан және Азаматтық соғыстан аман қалды. Жағдай тынышталған кезде сәулет ескерткіштерін қорғаумен айналысатын бөлімді басқарды, қырым татарларының сәулет өнерінің дәстүрлерін ынтамен зерттеді. Осы тақырыпта жазылған «Татар өнері Қырымдағы» ғылыми еңбегі әлі де өзекті.
Мозес Гинзбург әрқашан өз жұмысында, соның ішінде жазуда жетістікке жетті. Бұл адам жұмыс істегенді жақсы көретін және оны қалай жасау керектігін білетін. Ооның өнімділігі аңызға айналған. Оның көптеген мақалалары мен кітаптары керемет ойластырылған құрылымымен, мінсіз және өте әдемі стилімен ерекшеленеді. Ол жеке сәулетшілерге емес, қалың жұртшылыққа арнап жазған – ол кез келген жаңалық пен күрделіліктің критерийлерін қолжетімді етіп көрсетті. Ардагер мамандар да оның кітаптарынан көп нәрсені үйренуге мүмкіндік алды.
Мәселен, 1923 жылы оның «Сәулеттегі ырғақ» атты өте сенсациялық кітабы жарық көрді, ал 1924 жылы кәсіп туралы «Стиль және дәуір» атты тағы бір монографиясы жарық көрді. Сол кездің өзінде автор өзінің алғашқы кітаптарының жолдарында ғимараттарды жобалау мен салудағы жаңа тәсілдерді қорғады. Жас елде конструктивизм белсенді түрде дами бастады. Моизес Гинзбург 1921 жылдан бері Мәскеу жоғары техникалық училищесінде және ВХУТЕМАС-та мұғалім бола отырып, бұл әдісті насихаттады.
Конструктивизмді жақтаушылар саны өсті. Қазірдің өзінде сәулет өнерінде ескі мен жаңаның арақатынасы туралы көзқарастар қалыптасып үлгерді. Технологиялық прогрестің салтанат құруы және мүлдем басқа өмір салты қоршаған ортаға әсер етіп, оны адам танымастай дерлік өзгертті. Моизес Гинзбург конструктивизмді қорғай отырып, ұлттық стильдегі ескі сәулет нысандарын сәндік деп атады. Ол олардың қайта тірілуінің мағынасы жоқ екенін айтты.
Инновациялық топ
Жиырмасыншы жылдардың басында Моисей Яковлевич Гинзбург «Архитектура» журналының редакциясында жұмыс істеп, жаңашыл көзқарастары бар, пікірлес сәулетшілер тобын жинай алды. Олар сол күндерде үстемдік еткен эклектизмге қарсы күресте ықыласпен жиналды. 1925 жыл ОСА құрылуымен ерекшеленді(Заманауи сәулетшілер қауымдастығы), онда Александр Веснин мен Мосес Гинзбург идеологияның көшбасшысы болды.
Сәулетшілердің жобалары таң қалдырды, ал кейбір ескі мектеп оқушылары тіпті таң қалды. Modern Architecture журналында (1926 жылы басталды) барлық дерлік басылымдар конструктивизмге тән ойлаудың функционалдығын дәріптеп, эклектизмді жоққа шығарды.
Конструктивизмнің қалыптасуы үшін сөзбе-сөз күресуге тура келді. Сәулетші Гинзбург Мәскеу туралы оның сыртқы көрінісінде тым көп артықшылықтар бар екенін және әрбір бөлшек эстетикалық талаптарға емес, практикалық талаптарға сай болуы керек екенін айтты. Конструктивизм стиліндегі ғимараттар бірнеше томдардан құрастырылған, мұнда математикалық көзқарас басым болды.
Егер функционалдылық сақталса және бәрі дұрыс ескерілсе, авангард өкілдері ойлағандай, сыртқы пішін әрине әдемі болады. Мұны 1923 жылы конкурсқа ұсынылған жоба – сәулетші М. Гинзбург (А. Гринбергпен бірлесіп) жасаған Еңбек сарайы дәлелдеді. Өкінішке орай, жоба жүзеге аспады, бірақ мамандар оны әлі де қатты қызықтырады: үлкен залдың дөңгелек көлемі, кіші залдың жарты шеңберлі көлемі, төртбұрышты ғимараттар, мұнаралар, портиктер - мұның бәрі монументалды, ауыр формаларда шешілді. Бұл жұмыс туралы қосымша мәліметтер төменде талқыланады.
Наркомфин үйі
Ғимарат ішінде әрбір функция белгілі бір орынды алады - бұл біздің мақалада өмірбаяны ұсынылған Моизе Гинзбург стилінің басты айырмашылығы. Ол сондай-ақ қабылданған дәстүрлерді қадағалайдыата-анадан мұра және Италияда болған әсерге негізделген жаңа аспектілер. Оның идеялары өзінің логикалық жалғасын алды: жаңа формация адамының (кеңес азаматының) бүкіл өмірін салынған ғимарат аясында әлеуметтендірудің алғашқы әрекеттері пайда болды. Сонымен, 1930 жылы Новинский бульварында Наркомфиннің үйі пайда болды (бұл КСРО Қаржы халық комиссариаты). Гинзбург құрылысты жобалаудың жаңа формаларын іздеді. 1926 жылы оның жобасы бойынша Малая Броннаяда тұрғын үй салынды, ал 1928 жылы Наркомфин ғимаратында құрылыс басталды. Бұл ғимарат отандық сәулет өнерінің тарихына еніп, дәуірдің ескерткішіне айналды.
Бұл коммуналдық үй мен кәдімгі көп пәтерлі жобаның арасындағы нәрсе болып шықты, тіпті ондағы пәтерлер камера деп аталды. Тұрғындар тұрмыстық қажеттіліктер үшін ортақ үй-жайларды, ал мәдени - пәтерден тыс жерде пайдалануы керек еді, ол үшін сәулетшілердің жоспары бойынша балабақша, кітапхана, асхана және жалпы коммуналдық ғимарат қарастырылған. жаттығу залы. Мұның бәрі тұрғын үйлерге жабық жол арқылы қосылды.
Наркомфин үйінің дизайны үшін Игнатий Милинис пен Мозес Гинзбург модернизмнің пионері Ле Корбюзьеден заманауи сәулеттің бес бастапқы нүктесіне сәйкес сәулет стилін таңдады. Тіректер қасбетті жүктемеден босатып алды, өйткені олар үйдің ішіне жылжытылды. Сондықтан, бүкіл тұрғын үй, жер үстінде қалықтаған сияқты. Террассалы төбеде бақша төселді, терезелер ғимаратты таспадай қоршап тұрды. Сол күндердің өзінде сәулетші Моизес Гинзбург өз жобаларында еркін жоспарлауды қолданды. Осының арқасында Наркомфин ғимаратында әрбір пәтераралық қабаттары жоқ бірнеше деңгейде орналасқан.
Сәулетшілер одан әрі алға жылжыды: тіпті стандартты жиһаздың өзі арнайы жобаланып, төбелер мен қабырғалардың түс схемасы біркелкі болды. Жылы және суық реңктер пайдаланылды: сары, очер, сұр, көк. Мәскеуде мұндай үйлердің сақталғаны үлкен жетістік. Сәулетші Гинзбург өзінің талантының арқасында заманауи классикаға айналды. Кейіннен бағаналар арасындағы саңылаулар төселді, өйткені ғимарат тез ыдырай бастады. Қазіргі уақытта атақты үй қалпына келтірілуде. Кейбір басқа ғимараттар да сол стильде сақталған. Моисей Гинзбург Екатеринбургте (Уралоблсовнархоздың үйі) және Мәскеуде (Ростокино ауданындағы жатақхана) өту жолдарымен ұқсас құрылымдарды жобалаған.
Авангард көлеңкеде қалады
1932 жылы Бүкілодақтық коммунистік партия Орталық Комитетінің арнайы қаулысымен әдебиет және өнер ұйымдары таратылды. Сондықтан сәулет бірлестіктері таратылды. Оның орнына өткеннің мұрасын дамыту саясатын алға тартқан Сәулетшілер одағын ұйымдастырды. Сәулет өнеріндегі стиль талаптарын түбегейлі өзгерту үшін бірнеше жыл қажет болды. Дегенмен, эклектизммен күрес бекер болған жоқ. Сол жылдары жасалған жобалар соның дәлелі.
Гинзбург конструктивизм позицияларында қалды, өткен жылдардағы сәулет мәдениетін жаңа көркем бейнеге шабыт табудың жолы ретінде ғана қабылдады. Осы жылдары ол дәстүрлердің әрқашан дерлік екенін дәлелдейтін көптеген мақалалар жаздытехникалық мүмкіндіктерге байланысты, ал қазір сәулетшілер әлдеқайда жақсы қаруланған. Сондықтан темірбетон дәуірінде көне заманның критерийлеріне сүйену өте орынды емес.
1933 жылы ағайынды Виктор мен Александр Весниндер Моисей Гинзбургпен бірге Днепропетровскідегі қоғамдық ғимарат – Кеңестік ұйымдар үйінің жобасын әзірледі. Жобада конструктивизм элементтері болды, бірақ онда басқа ерекшеліктер де пайда болды - әлдеқайда күрделі және тиімді үш өлшемді кеңістіктік композиция, Гинзбургтің жиырмасыншы жылдардағы идеяларына анық қайшы келеді. 1936 жылы бұл жұмыс Париждегі Бүкіләлемдік көрмеге арналған кеңестік павильон жобаларына арналған конкурсқа қатысты, 1937 жылы барлық шетелдіктерді Гинзбург емес, конкурста жеңіске жеткен Борис Иофан таң қалдырды. Мухинаның «Жұмысшы және колхозшы қызы» мүсіні павильонның тәжін киді.
Еңбек сарайы
Кеңес сәулетшілері әрқашанда қоғамдық ғимараттарды салуға көп көңіл бөліп, оларды жаңа әлеуметтік мағынаға толтырып отырды. Бұл мәселе олардың мақсатына қарай нақты сараланбай, белгісіз болды. Сондықтан, көбінесе жаңа формаларды іздеу жобаны құру процесінде, бұрын пайдаланылмаған функцияларды осы ғимараттарға қосуға қатысты идеялар туындаған кезде жүзеге асырылды, өйткені адамдардың қоғамдық өмірінің қажеттіліктері түбегейлі өзгерді. Бұл кәсіподақ, партия, мәдени-ағарту, кеңестік қоғамдық ұйымдар жұмыс істейтін тұтас зауыттар еді.
Мұндай ізденістер бірінші кезеңде сәтті болып қана қойған жоқ, олар ұрпақтарға сараланған көзқарас берді.көп салалы білімдерін дамыту. Еңбек сарайы дәл осындай құрылым, қоғамдық құрылыстың күрделі түрінің үлгісі. Жоба байқауы Мәскеуде өтті. Оны 1922 жылы Мәскеу қалалық кеңесі жариялады. Сайт керемет болды. Кейін ол жерде «Москва» қонақ үйі салынды.
Тоқыма үйі
Елдегі жандану кезеңі аяқталып, өнеркәсіптік құрылыс басталып, халықаралық сауда байланыстары орнатылды. Осының барлығы өнеркәсіптік және коммерциялық ұйымдар үшін көптеген әкімшілік (қызметтік) ғимараттардың құрылуына әкелді. Елді лайықты түрде көрсету үшін олар ыңғайлы ғана емес, сонымен қатар әсерлі болуы керек еді.
Осы кезеңде Гинзбург осындай үш құрылымды жобалаған. Тоқыма үйі – 1925 жылы Бүкілодақтық тоқыма синдикаты үшін құрылған алғашқы жоба. Бұл ұйым Зарядьедегі ғимаратты жобалауға конкурс жариялады. Байқау бағдарламасы өте күрделі болды, сәулетшілердің іс-әрекет еркіндігі жоқтың қасы: мекемелердің нақты орналасқан жері бар он қабат, тек таза түрде функционалдылық. Гинзбург қырық жобаны қамтыған байқауда үшінші жүлдені алды. Көптеген сәулетшілер бұл жұмысты функционалдылық, композиция және кеңістіктік көлемді сақтау тұрғысынан ең жақсы деп санайды.
Шешім өте ықшам, анық бағдарламалық құрал талаптары дәл орындалады. Кеңселерге арналған үй-жайлар көлденең терезелермен ерекшеленеді, темірбетон қаңқасы ғимараттың құрылымын айқын көрсетеді - конструктивизм оның таза түрінде. Келесі екіқабаттар - қонақ үй. Мұнда жылтырату басқаша шешіледі. Ол кішірек, бірақ конфигурация ырғақты реттелген жиектер мен террассаларға байланысты күрделене түседі. Оныншы қабатта - террасасы бар павильон түрінде жасалған толықтай жылтыратылған мейрамхана. Жертөледе гараж, гардероб және әмбебап дүкенді жабдықтау жоспарланған. Басқа жертөле қабаттары қоймалар үшін бөлінген.
Русгерторг пен Оргамалдың үйлері
Гинзбург құрастырған серияның екіншісі - Ресей-Германия акционерлік қоғамының Мәскеудегі кеңсесіне арналған Русгерторг үйі. Оның орналасқан жері «қызыл» сызықта - Тверская көшесінде болуы керек еді. Жоба 1926 жылы тоқыма жұмысшылары ғимаратынан кейін аяқталды, сондықтан олардың сыртқы пішіндерінде ортақ көп нәрсе бар (кеңсе кеңістігінен басқа).
Сол сияқты кеңсе бөлмелері үшін үлкен аумақтар бөлінді, көлденең сызықтары ұқсас терезе ленталары, жоғарғы қабатта ашық террассасы бар кафе болды. Аулада қонақ үй ғимараты тұрғын үй-жайлар үшін пайдаланылуы керек еді, онда балкондар қарастырылған. Тверская жағынан бүкіл бірінші қабат үлкен шыны дүкен терезелерімен толтырылған. Ғимараттардың бірінде кинотеатр да бар.
Үшінші жоба 1927 жылы аяқталып, «Оргамал» акционерлік қоғамына арналған. Бұл ғимарат екі негізгі және мүлдем біркелкі емес бөліктерден тұрды - көліктер қойылуы тиіс үлкен көрме залы. Бүкіл бірінші қабат оған бөлінген, ал кеңсе кеңістігі жоғарыда орналасқан. Және бұл екі жоба үшін талаптар күшейтілді, шешімнің конструктивтілігі өте жоғары болады деп күтілді. Үй-жайларМұндай басқа бағытты қызметкерлерге ыңғайлы ету қиын. Дегенмен, Гинзбург мұны жақсы орындады.
Экспрессивті конструктивизм
Гинзбург кеңсе ғимараттарының жобаларында көлемді-кеңістіктік композицияларды ерекше қызықты түрде пайдаланды. Бұл жерде оның мәнерлі көрініс жасауға деген ұмтылысы айтарлықтай байқалады. Оның бұл әрекеті сәтті аяқталды. Қарама-қайшылықтарды атап өту керек: ғимараттың толығымен жылтыратылған түбі және жоғарыдағы едендердің бос қабырғалары, кеңсе терезелерінің көлденең жолақтары және т.б.
Қарастырылған үш жобаның әрқайсысы құрамы жағынан үнемі күрделене түсті. «Оргамель» қоғамына арналған композиция ең серпінді болып шықты. Тіпті қасбеттердегі түс өте сауатты қолданылады, бұл ғимараттардың сыртқы көрінісінің мәнерлілігін арттырады. Сонымен қатар, белгілердегі типті шебер қолдану мақсатқа жету үшін жұмыс істейді. Өткен ғасырдың жиырмасыншы жылдарындағы сәулет өнерінде Гинзбург жасаған кеңселерге арналған ғимараттардың жобалары заңды түрде нақты құбылысқа айналды. Қазір оларды мамандар зерттеп, заманауи классика болып саналады.
Жиырмасыншы жылдардың ортасында Гинзбург нақты белгіленген бағдарламалары бар көптеген басқа құрылыс жобаларын жасайды. Днепропетровскідегі және Дондағы Ростовтағы Еңбек сарайлары екі тамаша мысал ғана. Екі ғимаратты да көп функциялы ету керек болды. Оларға театр, спорт кешені, акт залдары, лекциялар, оқу және кітапханалар, асхана, концерт залы, үйірмелер мен үйірмелер өткізуге арналған үй-жайлар қарастырылуы керек еді.студия жұмысы.
Сәулетші ғимараттардағы негізгі функционалдық топтарды: клуб, спорт, театр (ойын-сауық) бөліп көрсете отырып, барлық талаптарға сай жобалар жасады. Ол ықшам жоспарды емес, бір-бірімен бір немесе басқа жолмен қосылған жеке корпустарды пайдаланды. Нәтижесінде көлемі мен кеңістігі жағынан күрделі композиция пайда болды, бірақ ол өзінің сыртқы қарапайымдылығы мен үйлесімділігін жоғалтпады. Моисей Гинзбург ғимараттары жаңа шешімдерді қажет етті. Қоғамдық ғимараттарды жобалауда қазір зерттеу объектілері ретінде қызмет ететін осындай олжалар пайда болды. Ол кездері ешкім құрылымның функционалдық жағын мұқият ойластыруды білмеді, бұрын бір бүтінге бөлінгенді ешкім мұндай табиғилықпен біріктіре алмады.
Соғыс алдындағы және соғыс уақыты
Отызыншы-қырқыншы жылдарда конструктивизмге сұраныс жиырмасыншы жылдармен салыстырғанда аз болды, бірақ Гинзбургтің көптеген идеялары тамырын жайды. Мысалы, 1930 жылы ол аз қабатты «Жасыл қала» кешенінің жобасын жасады. Бұл құрастырмалы типтік тұрғын үй құрылысының басталуы болды. Индустриализацияның салтанатты қарқынына қарамастан, Гинзбург идеясы өнеркәсіптік аудандарды жасыл аймақтары бар тұрғын аудандардан бөлу идеясын қабылдады, бұл қазір кеңінен қолданылады.
Ұлы Отан соғысы кезінде шебер ауыр науқастанғанымен, қираған қалаларды қалпына келтіру жоспарларымен өте көп жұмыс істеді. Ол жеңісті Қырымның оңтүстік жағалауындағы Кисловодск пен Ореандадағы санаторийлер ғимараттарының жобаларында жұмыс істеу арқылы қарсы алды. Олар сәулетші қайтыс болғаннан кейін салынған, бұл оны қысқартты.1946 жылдың қаңтарындағы өмір.
Осы дәуірдің көптеген басқа ұлы шеберлері Мозес Гинсбург сияқты көптеген жобаларды өмірге әкеле алмады. Олардың арасында көптеген қоғамдық ғимараттар бар: Мәскеуде - бұл Русгерторг ғимараты, тоқыма үйі, Еңбек сарайы, Жабық базар, Махачкалада - Кеңестер үйі, Кисловодскідегі санаторийлер және басқа да көптеген ғимараттар. бұрынғы Кеңес Одағының әртүрлі қалалары.
Мұра
Моисей Яковлевичтің көптеген жобалары жүзеге аспады. Ол өз ұрпақтарына тұтас кітапхананы қалдырды - мақалалар, кітаптар, ғимараттардың жобалары ең ұсақ бөлшектеріне дейін өңделген. Бірақ оның жұмысы жалғасуда. Қазіргі уақытта 1997 жылы ашылған «Ginzburg Architects» сәулет шеберханасы сәтті жұмыс істеп тұр, оның жетекшісі шебердің немересі – Алексей Гинзбург болып табылады, ол осы тамаша талантты әкесі мен атасынан мұра етті.
Ресей Сәулетшілер одағының мүшесі, Халықаралық академия мен Мәскеу сәулет институтының сәулет профессоры, көптеген марапаттардың лауреаты, бірнеше рет жоғары марапаттардың иегері. Атақты сәулетшінің немересі модернистік сәулет өнерін дәйекті кәсіп деп санайды. Моисей Гинзбургтың идеяларын тек мемлекет қолдап қойған жоқ. Оның ісін жалғастырушылар отбасында өсті.
