Заманымыздың деректі киносы материалды бұрмалайтын өрескел «шудан» іс жүзінде арылды. Оның баяндау тілі ХХІ ғасырда орын алған адам дүниетанымындағы жаһандық өзгерістерге байланысты өзгерді. Заманымыздың алдыңғы қатарлы кинорежиссерлерінің бірауыздан пікірі бойынша, қазіргі таңда деректі кинорежиссер қашықтықты идеалды түрде сезініп, әрбір кадрды жеке эстетикалық құндылық ретінде қарастыруы керек. Режиссер Сергей Лозница - өз жұмысымен жұртшылықты таң қалдыруды тоқтатпайтын кәсіпқойлардың бірі.
Қысқа өмірбаяндық фактілер
Болашақ көреген 1964 жылы қыркүйек айының басында Беларусь провинциясының Барановичи қаласында дүниеге келген. Оқуды бітіргеннен кейін жас жігіт Киев политехникалық институтында инженер-математик ретінде білімін жалғастырды. Жақсы интеллектке ие Сергей Лозница Кибернетика институтының қызметкері мен жапон тілінен аудармашы қызметін біріктірді. 90-жылдардың басында ол өзінің кәсіби құмарлықтарын түбегейлі өзгертуге шешім қабылдады,ВГИК-тің режиссерлік бөліміне түсу. Студентке көркем фильм жасаудың қыр-сырын үйреткен тәлімгер Нана Джоржадзе болды. Болашақта өмірбаяны фильмографиясымен тығыз байланыста болатын Сергей Лозница жоғары оқу орнын бітіргеннен кейін Санкт-Петербургтегі деректі фильмдер студиясында деректі кинорежиссер болып еңбек жолын бастайды. 2001 жылы Германияға қоныс аударды. Қазіргі уақытта режиссердің қолында үш толық және алты қысқаметражды фильм бар. Сергей Лозницаның туындыларының көпшілігі Кинотавр фестивалінің, Ника жүлделерінің және Канн кинофестивалінің жүлделеріне ие болды.
Автордың қолжазбасы
Сергей Лозница, киносыншылардың пікірінше, қазіргі уақытта данышпандық ұшқынымен жобалар жасайтын заманауи деректі режиссерлердің бірі. Бұл шебердің ерекше таланты туралы емес, стиль туралы. Шебердің шығармаларында кездесетін формальды экстремизмді тек «шедевр» мәртебесімен ақтауға болады. Оның картиналарының радикалды эстетикасы түбегейлі мәртебені білдіреді. Басқа режиссерлер үшін автордың техникасы жұмыс істемеуі немесе жанама мағыналарды тудыруы мүмкін. Бірақ Лозницаның көмегімен барлық шығарылған жобаларды шедевр ретінде орналастыруға болмайды, мысалы, «Портрет» фильмі.
Бөлінетін деректі фильмдер
Сергей Лозницаның 2002-2003 жылдардағы фильмографиясы. режиссердің үздік жобаларының бірі саналатын екі туындымен толықты. Бұл «Пейзаж» және «Портрет» таспалары. Автор қысқа, бірақ тиімді табысқа жетудің мінсіз формуласын шығара алды. Ол бастапқы деректер ретінде қалыптасқан, дәстүрлі жанрларды қолданды, оларға «дөңес» уақыт текстурасын қолданды. Режиссер теңдесі жоқ үзінді шығара отырып, фильм уақытын жоғарылатады. Біраз режиссерлер көрерменге картинаның уақытын соншалықты қатты сезіндіре алады. Бұл әсер үшін Сергей Лозница камераның қозғалыссыз адам фигураларына немесе шөлді пейзаждарға фокусын әдейі кейінге қалдырады.
Заманымыздың ең ұлы көрегендері визуализацияның арқасында сюжеттің прогрессивті дамуымен және уақыт қозғалысымен анықталған драматургиялық міндеттерді ақырында шешті. Ал олардың кадрлары экзистенциалды болса да, олардың әрқайсысында адамзат тарихының тамыр соғысы естілді. Лозницада уақытша қабаттың статикалық жақтауының үстінде физикалық түрде көрінетін қабат бар сияқты. Кескін қозғалатын пленкада бөлек болмай, онымен біріктірілген сияқты. Шебердің қолындағы камера ретортқа айналады.
Кино тілінің перфекционизмі
Сергей Лозницаның көркем фильм жобалары фильм тіліндегі перфекционизмнің құнды сабақтары болып табылады. Оның ұзақ және ұзақ түсірілімдері сөзсіз фокусты ауыстыруды талап етеді, бұл режиссер үшін кадр ішіндегі екпіндерді орналастыру тәсіліне айналады. Оның толық метражды көркем фильмдері дәстүрлі түрде түсірілген: деректі (қолмен) кинокамераны пайдалану, әрбір көріністің мағынасы, табиғи (павильон емес) интерьерлер, табиғи (имитациялық емес) мәнер.кадрдағы орындаушылардың мінез-құлқы. Дәлірек айтсақ, кино түсіруге мұндай көзқараста жаңашылдық жоқ. Керісінше, бұл оқиғаның тақырыбы мен оны ашудың таңдалған тәсілі, кейіпкерлері мен әрекет орнымен белгіленген ережелер. Режиссердің өзі түсірілімге кәсіби актерлармен қатар қарапайым халықты да шақыруға тырысады. Лозницаның пікірінше, олардың жүзінен шынымен де қызықты оқиғаларды оқуға болады, өйткені әртістердің бет-әлпеті ойнаған рөлдердің көптігінен жиі жылтырап, даралығын жоғалтады.
