Орыс театрының тамаша актрисасы Алиса Куненде Чаплин мен Ахматовамен құрдас орыстың бір грамм қаны болмаған. 1934 жылға дейін ол Бельгия корольдігінің қол астында болды. Соған қарамастан ол бүкіл өмірін Ресейге арнады.
Балалық
Өмірбаяны осы мақалада ұсынылатын Алиса Кунен 1889 жылы 17 қазанда Мәскеуде дүниеге келген. Оның әкесі Георгий Кунен бельгиялық болған. Ал оның анасы – шығармашылық адамы – бай поляк отбасынан шыққан, бұл қыздың кедей бельгиялық сот қызметкеріне тұрмысқа шығуына қарсы болды. Содан кейін ол ата-анасының еркіне қарсы шықты. Соның салдарынан отбасы мұны ұят санап, одан бас тартты. Алиса дүниеге келген күні олардың босануға қажетті мақта сатып алуға ақшасы да болмады. Ал босанған әйел шомылдыру рәсімінен өту үшін крест қоюға мәжбүр болды.
Балалық шақтың жарқын естеліктері
Кішкентай қыз болса да, Алиса шығармашылықпен айналысатын және өте өнерлі болған. Балалық шақтағы ең жарқын естеліктер оның «Алиса Кунен: Өмір беттері» автобиографиялық кітабында орын тапты. Оның отбасы болдыөте кедей, олардың шырша ұйымдастыруға мүмкіндігі болмады. Алайда, Алиса өте мейірімді және көңілді болды, сондықтан оны үйдегі мерекелерге шақырған бай көрші қыздармен сөйлесу қызықты болды. Алиса барлық жерде назардың орталығында болды, өнер көрсетті, өлең оқыды, әр түрлі пируэттерді жасады, содан кейін әмбебап шапалақтарды «жинап» тағзым етті. Ата-әжесі оларды өз үйінде қабылдағысы келмесе де, Тверь облысында тұратын ауқатты жер иесі Алисаның нағашы әпкесі оларды жазғы демалысқа өз үйіне шақырды. Провинциялық театрдың әуесқой актрисасы бола отырып, ол өз үйінде, дәлірек айтсақ, көл жағасында лалагүлдер мен су лалагүлдері бар ашық аспан астында спектакль қойды, оған кішкентай Алиса Кунен қатысты. Осылайша, оның алғашқы театрлық қадамдары осындай романтикалық жағдайда жасалды. Келесі кезекте драма театрына бару болды. Бұл оның балалық шақтағы ең жарқын естелігі деуге болады. Ол бұл көріністі таңдандырды және бірнеше күн бойы сол әсерде жүрді.
Орыс театрының шеберімен танысыңыз
Бірде тәтесі үйінде өнер көрсетіп жүргенде оны Константин Станиславскийге жақын асыл ханым байқап қалады. Ол қыздың өнеріне тәнті болғаны сонша, ол кейін ұлы режиссерге ол туралы айтып берді. Ол кезде Алиса Бірінші Мәскеу гимназиясын бітірген. Ол жерде оқудан жалықтырды, өйткені ол өз тағдырын бұрыннан білетін. Оның театрдағы кумирі Василий Качалов болды. Ол сандырақтап қалдытеатр және барлығына: «Сіз жақында баспасөздегі «Алиса Кунен - актриса» деген тақырыптарды оқисыз. Әкесі бұл туралы естігісі де келмеді, бірақ анасы бұл мамандықтың өте беделді және басқалардан кем емес екеніне сеніп, оны қолдады. Сөйтіп, анасы мен қызы Станиславскиймен кездесуге келді. Оның сұраған біріншісі: «Сіз монастырға баруға дайынсыз ба? Театр да монастырь». Сол кезде ол бұл сұраққа оң жауап беруге дайын болды, бірақ кейін ол оған қайта оралды, бірақ бұл туралы кейінірек…
Станиславский театрына келе жатырмыз
Ол емтиханға кеш келді, бірақ ол бәріне өзінің қабілетін көрсеткеннен кейін бұл туралы ешкім есіне алмады. Сонымен, 1905 жылы Алиса Кунен «мектепке», дәлірек айтсақ, Көркем театрдың сахна өнері сыныбына түсті. Оның дебюті 1906 жылы Грибоедовтың «Тапқырдан қасірет» пьесасындағы Қонақтың шағын рөлінде болды, ал 19 жасында ол Митилдің («Көк құс») рөлін ойнады. Бұл оның алғашқы маңызды рөлі болды. Осыдан кейін оның театрда меценаты болды - филантроп Николай Тарасов. Қызғаныш адамдар Алисаның театрға белгілі бір құдіретті адамдармен танысуының арқасында ғана келді, оның таланты олардың дауыстарынан күштірек болды деп сендірсе де, оның сахнадағы әрбір көрінісі керісінше дәлелдеді. Ол сөзсіз ең жақсы болды. Англиядан Ресейге келген атақты режиссер Гордон Крейг Станиславскийге Италияда монотеатр ашуға уәде беріп, сүйікті актрисасын беруін өтінді. Оған шебер Алиса монотеатрдағы жалғыздықтан өледі деп жауап берді.өйткені ол байланыссыз бір минут та өмір сүре алмайды. 1913 жылға қарай ол әйгілі және Мәскеу көркем театрының скиттерінің жұлдызы болып саналды.
Алиса Кунен баспасөзде қалай көрсетілді?
Бұқаралық ақпарат құралдарының хабарлауынша, ұлы актрисаның кең аквамаринді көздері болған, жасанды кірпіктері анда-санда дірілдеп тұратын. Оның адамдарға емес, сәл жоғарырақ, олардан жоғары қарайтын әдеті бар еді. Ол көзге қарауды ұнатпайтын, әсіресе бұл ойын серіктесі болған кезде. Оның жүрісі ғарышты жеңу сияқты болды және оның әрбір көрінісін жеңімпаздың салтанатты шығуы деп атауға болады. Оның дауысы ыстық магма сияқты болды. Ол мыңдаған залдардың кеңістігін еш қиындықсыз толтыра алды. Ол туралы театр сыншылары: «Алиса - керемет актриса!» деп жазды. Оның фотосуреттеріне қарап отырып, сіз оның пластикасының қаншалықты тамаша екенін, оның әдемі көздерінің жарқырауының қаншалықты жарқын екенін, әсіресе ашулану немесе құмарлық сәттерінде байқайсыз. Замандастардың естеліктерінен біз Алиса Куненнің (мақаладағы суретті қараңыз) балеринаның пластикасының иесі болғанын білеміз, оны тіпті оған қатты әсер еткен Исадора Дунканмен салыстырған. Алиса жонглерлік шеберлікпен айналысты, сонымен қатар қылыштасу өнерін де меңгерген. Оның бойында ерекше пластика, сезім, дауыстың әуені үйлесім тапқан. Оның рөліне байланысты ол жалаң аяқ билей алады немесе баяу және тегіс қозғала алады, қатал немесе бақыланбайтын көңілді бола алады. Дегенмен, ол кездейсоқ қимылдар мен интонациялардан аулақ болды. Ол туралы бәрі өлшенген және дәл болды. Оның досы әрі жанкүйері Василий Качалов ол туралы: «Ол жүз бала мен жүз шайтанның орталығы» деп айтқан.
Андреевтің сәйкестігі
Качаловпен қарым-қатынастан басқа, Алиса жүздеген жанкүйерлеріне қарамастан, тағы бір маңызды махаббат хикаясы болды. Прозаик Леонид Андреев оған ғашық болды. Сол жылдары ол атақ-даңқының шыңында болды. Көптеген бай ханымдар оны құрғатты, бірақ ол актерлік бауырластық өкілдеріне ерекше құмар болды. Андреевтің Алиса Куненмен кездесуі күтпеген жағдай емес. Көркем театр актрисаларының барлығына дерлік махаббат декларациясын жіберіп, бұған аса мән бермеген деседі. Алайда, Алиса жағдайында бұл басқа нәрсе болды, өйткені жазушы оған марқұм әйелін еске түсіргенін мойындады. Олар бірге талай әдемі күндерді өткізді. Дегенмен, ол, актрисаның айтуынша, оған аяушылық сезімін тудырды. Содан кейін ол оны анасымен таныстырды, ол барлық конвенциялардан бас тартып, Алисадан ұлына көмектесуін өтінді. Барлық қайырымдылықтарына қарамастан, Элис бұл бақытсыз адамның ұсынысын қабылдауға дайын емес еді. Оның бойында жайсыздық сезімі пайда болды. Және бірдеңе істеуге мәжбүр болғанын ұнатпады. Ол оған осылай деді…
Станиславский театрынан шығу
Мәскеу көркем театрында белгілі бір қызмет атқарғаннан кейін Алиса Куненнің есіне Станиславскийдің монастырға қатысты сұрағы түсті. Енді ол мұның жауабын білді. Ол осы театрда ойнау үшін өз бостандығын құрбан еткісі келмеді. Станиславскийдің кейбір әдістерімен келіспейтініне қарамастан. Ол «ұсақ-түйек рөлдерді, орнында пайдасыз басуды» ұнатпадыойыннан от, ұшу, толықтық пен қуаныш болды. Айтылғандардың бәріне сүйене отырып, ол сол жерден кетуге шешім қабылдады. Оны «жүйені» байыту, оған жаңа бояулар енгізу, бәрінен де озып кету ниеті жетелеген. Сөйтіп Алиса Марджановтың жетекшілігімен жаңа Еркін театрға баруды ұйғарды. Театр ұзаққа бармады, бірақ кейін Элис ондағы атмосфераның қаншалықты жылы, жай ғана сиқырлы екенін есіне алды.
Таировпен танысамыз
Свободный ыдырағаннан кейін Марджанов досы режиссер А. Таировқа жүгінеді. Олар бірігіп мүлде жаңа форматтағы театр құруды шешеді. Ең бастысы, олар кімнің прима болатынын біледі - Кунен Алиса Георгиевна. Таиров бұған дейін Көркем театрда оның бірнеше қойылымын көрген, бірақ олар бір-бірін танымайтын. Маржанов олардың кездесуін ұйымдастырады, бұл олардың тағдырына айналады. Осы сәттен бастап режиссер мен актриса бір-бірінен ажырамас болып қалады. 1914 жылы Парижден бірге романтикалық сапардан оралғаннан кейін олар бірге өмір сүре бастайды, бірақ олардың некелері өмірлерінің соңына дейін тіркелмеді. Дәл осы кезде олардың театры дүниеге келді. Ол Алиса Куненді мақтан тұтатын оның басты идеясы. Олардың Таировпен бірге балалары ешқашан дүниеге келмегендіктен, олар бүкіл өмірін театрға арнауға мәжбүр болды.
Жаңа палата
Театр ғимаратын Алиса өзі таңдаған. Ол Тверской бульварында орналасқан. Бұл үлкен сарай болды. Оның 500 адамға арналған аудиториясы болды. Театрды ашу үшін «Сакунтала» спектаклін беру туралы шешім қабылданды. Алиса, әрине, жетекші ханым болды. СағатЖас ерлі-зайыптылардың жарнамаға ақшалары болмады, ал олар залға көрермендерді шақыра жаздады. Дегенмен, Мәскеудегі камералық театрдың танымалдылығына қызғанышпен қарауға болады. Сахнаға Алисаның әрбір шығуы ду қол шапалақтаумен бірге жүрді. Театрдың репертуарында «Фамира Кифаред», «Саломе», «Жирофле-Жирофля», «Брамбилья ханшайымы» және басқа спектакльдер болды. Олар көп ұзамай гастрольдік сапармен Еуропаны аралап, Алиса есімі Ескі әлемге танылды. 1917 жылы белгілі оқиғалардан кейін театр жабылды, бірақ ол 1924 жылы қайта жанданды. Кеңес үкіметі кезінде ерлі-зайыптылар театрының 10 жылдығын атап өтті.
Жоқ
30-шы жылдардың өзінде «формалистік театрға» қарсы күрес жарияланды. Таиров пен Куненнің істеп жатқаны пролетариат үшін түсініксіз еді. Ал Камерныйға қаһарлы шабуыл басталды. 1937 жылы екі театрды біріктіру туралы шешім қабылданды: Таиров және Охлопков. Бұл оқиға туралы Алиса былай деді: «Бірінші шеге біздің табыттың қақпағына қағылды». Бұл құрамда соғыс жылдарында Балқаш қаласына аттанған. Палатаның соңғы қойылымы «Адриен Лекувр» пьесасы болды.
Трагедия
Одан әрі Алиса Куненнің тағдыры мүлде қайғылы болды. Театр болған кезде ол Александрмен бірге театр ғимаратымен бір баспалдақта орналасқан пәтерде тұрды. Ал енді театр олардың отбасына тиесілі болмаған соң, олар қайда өмір сүреді деген сұрақ туындады. Таировқа ми ісігі диагнозы қойылып, көп ұзамай қайтыс болды. Содан кейін бәрі Алиса мен Александрдың жоқ екенін есіне алдызаңды некеде, яғни ол оның пәтерін талап ете алмады. Сот болды, бұрын атақты актриса олардың 1914 жылдан бері бірге болғанын айтып, бұл туралы бәрі білетініне қарамастан.
Соңы
Таиров қайтыс болғаннан кейін ол жалғыздыққа ұшырады. Осылайша ол 20 жылға жуық өмір сүрді. Қонақтарға оның қойылымдарының аудиожазбалары ұсынылатын сирек кездесетін шығармашылық кештер ғана қартайған актрисаны қуанышқа бөледі. Ол 1974 жылы 20 тамызда қайтыс болды. Ол 85 жаста еді.
