Биші және хореограф Марта Грэм: өмірбаяны. Марта Грэм мектебі және би техникасы

2024 Автор: Henry Conors | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2024-02-12 09:54

Заманауи балеттің кез келген энциклопедиясында биші Марта Грэмдің есімі мақтанышпен аталады. Оны революцияшыл және іргетастарды бұзушы деп атауға болады. Грэмдің би мектебі мен оның техникасы заманауи хореографияның негізіне айналды және дүние жүзіндегі балет өнерінің дамуына әсер етті.

Саяхаттың басталуы

1894 жылы 11 мамырда Марта Грэм американдық шағын қалада дүниеге келді. Қоршаған орта да, отбасы да, уақыт та бұл қыздың болашағын баяндайтындай болды, бірақ тағдыр басқаша айтты. Грэм отбасы Америкаға Шотландиядан келген алғашқы қоныстанушылардан шыққан. Болашақ бишінің әкесі психиатр болды, оның ата-анасы пресвитерианизмді ұстанды және өмірге өте консервативті көзқарастарды ұстанды. Отбасы өте бай болды, кішкентай Мартаны католиктік күтуші мен қызметшілер қоршап алды, үйде қытайлар мен жапондар жұмыс істеді. Осылайша, қыз бала кезінен түрлі мәдениеттермен таныса алады.

Бірақ отбасында билеу лайықсыз және күнә деп саналды. Сондықтан Марта хореография өнерімен алғаш рет кездестішамамен 20 жаста. Ол қыздың әлемін төңкерген атақты Рут Сен-Денидің қойылымына қатыса алды. Ол Экспрессия мектебіне түсу туралы үзілді-кесілді шешім қабылдайды, содан кейін көрнекті хореограф Тед Шонмен бірге Сент-Денистің өзі басқарған әйгілі Денишоун мектебінде оқуын жалғастырады. Бірнеше жылдан кейін ол Денишоун труппасына қосылып, үлкен сахнада өзінің алғашқы қойылымдарын жасайды.

Виктория биі

Ғасырлар тоғысында қоғамдық пікірде бидің ауыр кәсіп емес екендігі туралы пікір күшті болды. Ол ойын-сауық шоуларының элементі болды: водевиль, кабаре. Америка Құрама Штаттарында ол кезде классикалық балет айтарлықтай таралмады, қалыптасқан ұлттық мектеп болмады. Сондай-ақ би туралы стереотиптер де көп болды. Ерлерге ұтымды, түзу серпілме қозғалыстар тағайындалды, ал әйелдер сызықтардың тегістігін бейнелеуі керек еді. Шектеу билердің сюжеттеріне де қолданылды, классикалық, антикварлық сюжеттерге басымдық берілді. Әйел жұмсақ пластикалық өрнекпен лирикалық рөлдерді орындауға міндетті болды.

Мүмкіндіктерді түсіну

Марта Грэм хореографияға сол кездегі стандарттар бойынша тіпті кеш келді - 20 жасында, сондықтан классикалық би оған қиын болды және оны қызықтырмайды. Денишоун труппасында оған тән емес лиризм талап етілді. Тед Шон - американдық бидің танымал әкесі - Грэмде ерекше энергияны көрдіқабілеттері, харизмасы мен құмарлық сипаты оған Хочитльдің қойылымын жасады. Мартаның ерекше стилі, «қара пантераның қатыгездігі» және оның сұлулығы оның бойында көрінуі мүмкін. Ол заманға ғана емес, сонымен қатар оның көзқарастары мен мінезіне сәйкес келетін заманауилыққа құмар болды. Бала кезінен Марта әкесінің қозғалыстар адамның ішкі, эмоционалдық күйін жеткізе алады деген ойын естіді. Дәл осы идея оны өз техникасын жасауға итермеледі.

Шектен тыс

Пластикалық мүмкіндіктерді іздеу сол кездегі тренд болды, ал техникасы заманауи биде серпіліс болған Марта Грэм бұл жолда ерекшелік болған жоқ. Ол бидегі гендерлік теңсіздікті жоюға, әйелге өткір, жыртылған қозғалыстардың көмегімен күшті сезімдерін білдіру құқығын беруге ұмтылды. Грэм бишілерге эмоция мен идеяны бейнелейтін шартты түрде формалды болуға көмектесетін әдісті жасағысы келді. Ол бишілерден тәртіп пен жоғары зейінді талап етті, сонымен бірге ол көрерменге идеяны жеңіл түсіну үшін классикалық пластикалық дәстүрді жеңілдете білді және бишілерге эмоцияларды жеткізуге көбірек мүмкіндік берді. Рефлексия мен шығармашылық Грэмге бидің үш негізге негізделгенін түсінуге көмектесті: уақыт, қуат және кеңістік. Энергия қозғалыстар тудыратын эмоциялармен байланысты, бұл оның техникасының бастапқы нүктесі болды. Марта сыныбында сабақтар күрделі композицияларға ұласатын қарапайым қозғалыстар тізбегінен басталды. Техника екі принципке негізделген: қысқару (сығу) және босату (ұзарту). Ол биші жасадыорталыққа шоғырлану және пластиканың анатомиялық заңдарына бағыну. Бидегі өзін-өзі көрсетуді іздеу Грэмге тыныс алу мен шоғырлану маңызды рөл атқаратын бірегей техниканы жасауға мүмкіндік берді. Ол адам ағзасының мүмкіндіктерін эстетикалық мақсатта түсініп, пайдалана білді. Оның техникасы әлі де заманауи бидің негізі болып табылады және кәсіби бишілерге арналған барлық оқу бағдарламаларына енгізілген.

Марта адамның әлемді бейнелер, мифтер, архетиптер арқылы қабылдайтынын түсінді және оны өз туындыларында пайдаланды. Марта Грэм классикалық емес пәндерге би қоюды ұсынды. Ол бишілерге өз сезімдерін білдіру үшін мүмкіндігінше еркіндік беруге тырысты.

Марта Грэм труппасы

1926 жылы Марта өз идеяларын жүзеге асыруға мүмкіндігі болмаған Денишоун труппасынан кетті. Өйткені, труппаның өз патшайымы - Сент-Дени болды, ал Грэмге жай ғана орын болмады. Ол өз труппасын 1927 жылы жинайды, ол бастапқыда таза әйелдер болды, оның құрамына ең адал студенттер кірді. Марта феминистік көзқарастарға жақын болды, ол әйелдердің қоғамдағы рөлі туралы көп ойлады және оған көбірек құқықтар мен мүмкіндіктер беруге тырысты. Ол тіпті осы тақырыпқа бірнеше қойылымдарды арнады: «Еретик», «Шекара» және әйгілі «Жоқ». Бұл қойылымдарда Грэм өзінің идеялары мен тұжырымдарын жүзеге асырып, көрермендерді жаңа пластикпен баурап алады.

1938 жылы труппада бірінші адам пайда болды - Эрик Хокинс, Мартаны би техникасын жаңартуға шақырады, ол классикалық элементтермен байытылған. Сәлден соң труппаға Мерсе келедіДәстүрлі хореографиялық канондарды жоюшы ретінде танымал болған Каннингэм.

Мартаның труппасы Еуропа мен Таяу Шығысқа гастрольдік сапарынан кейін әлемдік даңққа ие болды. Хореограф сонымен қатар труппамен бірге Нью-Йоркте тұрақты орналасатын мектепті құрады. Бұл топ бүгінгі күнге дейін бар. Және ұлы Грэмдің ескерткіші ретінде емес, тірі, шығармашылық ұжым ретінде. Мартаның көптеген қойылымдары труппа репертуарында сақталған, оның барлық қойылымдары ұрпаққа жазылған.

Негізгі өндірістер

Шығармашылық өмірінде Марта Грэм 180 спектакль жазды. Оның мұрасы өзінің алуан түрлілігімен және байлығымен таң қалдырады, ондағы ең жақсы деп бір нәрсені бөліп көрсету қиын. Бірақ Грэмнің ең көрнекті туындылары – «Әлемге хат», «Жүрек үңгірі», «Клитемнестра», «Федра», «Жартылай ояу, жартылай ұйқыда», «Жарық істері». Оның қойылымдары тамаша хореографиямен ғана емес, сонымен қатар ұсақ бөлшектерге дейін ойластырылғандығымен де ерекшеленді. Ол костюмдерді, музыканы таңдады, кеңістіктік шешімдер қабылдады, декорация жасауға қатысты. Оның бүгінгі қойылымдары бишілер мен хореографтарға арналған классикалық нұсқаулық болып табылады.

Тамаша серіктестер

Балет тарихында көптеген көрнекті тұлғалар бар, бірақ олардың өмірін би ретінде өткізетіндер аз. Биде өзінің барлық құмарлығы мен тарихын бейнелей білген 20 ғасырдың ұлы биші - Марта Грэм. Балеринаның суреттері күш-қуат пен мәнерлілігімен таң қалдырады, ол бейнеге ең кішкентай бөлшектерге дейін бой алдырды, хореография мен костюмдерді өзі ойластырды. Және көп көңіл бөлдіби серіктесін таңдау. Оның көптеген тамаша замандастарымен (Нұреев, Пол Тейлор, Мерс Каннингэм, Роберт Вилсон) жұмыс істеу мүмкіндігі болды. Оның өмірбаянындағы ерекше сызық заманауи биді құрумен байланысты және бұл жерде Хосе Лимон мен Марта Грэмдің тандемін еске түсіру мүмкін емес. Бұл екі жаңашыл, ең ұлы революционер, көрермендерді бүгінгі күнге дейін қуантқан нәрсе жасады.

Әлемдік балетке әсері

20 ғасыр мәдениетіне түбегейлі әсер еткен адам болса, ол Марта Грэм. Оның мәлімдемелеріндегі дәйексөздер биші мен оның өмірінің жұмысына деген көзқарасын анық сипаттайды. Ол: «Қозғалыс ешқашан өтірік айтпайды, дене жанның температурасын жеткізеді». Марта бидің негізгі идеясын сезінді, бұл оның басты еңбегі болды. Ол сонымен қатар эмоцияларды білдіру үшін пластикалық тілді дамыта алды, бұл Марта Грэмдің бірегей техникасы болды. Ол Америкадағы заманауи бидің негізін қалаушы болып саналады және оның ұлттық хореографиялық мектепті құрудағы маңыздылығын асыра бағалау мүмкін емес.

Ол бірегей труппа құрып қана қойған жоқ, сонымен қатар Рудольф Нуреев, Марго Фонтейн, Майя Плисецкая, Михаил Барышников, Наталья Макарова сынды тамаша бишілерді көрермендер тамашалай алатын көптеген театрлар үшін спектакльдер қойды.

Жеке өмір

Өмірбаяны толығымен балет өнеріне арналған Марта Грэм өзін әйел ретінде толық түсіне алмады. Оның күйеуі би серіктесі, әдемі адам - Эрик Хокинс болды. Олар 6 жыл бірге өмір сүрді, ал ажырасу Марта үшін үлкен шок болды, бірақ ол осы эмоционалды тәжірибеден шыға алды.би шабыты. Ол 76 жасында сахнаны тастап, осы жолы қатты депрессияны бастан өткерді, бірақ ауруды жеңіп, тағы 10 балет құрастырып, хореограф ретінде жұмысқа оралды. Марта 96 жасында қайтыс болды.