Лувр сарайы (Франция) - Париждің орталығындағы көптеген ғасырлар бойы қалыптасқан мұражай және сәулет кешені. Ол бастапқыда үлкен бекіністі орналастырды, кейінірек талғампаз патша резиденциясына қайта салынды. Бүгінде бұл бай өнер коллекциясы бар әлемдегі ең үлкен мұражай.
Сипаттамасы
Мұражайға айналған Еуропадағы ең үлкен тарихи сарай Сена өзенінің оң жағалауында орналасқан. 800 жыл бойы кешен бірнеше рет қайта салынды. Архитектуралық жағынан Лувр Ренессанс, барокко, неоклассицизм және эклектикалық стильдердің элементтерін сіңірді. Бір-біріне бекітілген жеке ғимараттар, тұтастай алғанда, ұзартылған тіктөртбұрыштың жоспары бойынша тұрғызылған қуатты құрылымды құрайды. Әрине, Париждің ең маңызды көрікті жерлерінің бірі - Лувр сарайы.
Кешенді жоспарға мыналар кіреді:
- галереялар арқылы қосылған үш бөліктен тұратын негізгі ғимарат;
- жер асты экспозициясы, оның көрінетін бөлігі Наполеон ауласындағы шыны пирамида;
- карусель триумфальды арка және бақТюильерлер.
Жалпы ауданы 60600 м2 ғимараттар кешенінде 35 000-нан астам өнер туындысы бар мұражай бар. Дүниежүзілік мұра ежелгі дәуірден ХІХ ғасырдың ортасына дейінгі кезеңді қамтитын картиналар, мүсіндер, әшекейлер, тұрмыстық заттар, сәулет элементтері арқылы ұсынылған. Ең құнды экспонаттардың қатарында Хаммурапи коды бар стела, Самотракиялық Ник мүсіні, Леонардо да Винчидің «Мона Лиза» картинасы және басқа да шедеврлер бар.
Ерте орта ғасыр
Тарихы 12 ғасырдан бастау алатын Лувр сарайы бастапқыда таза қорғаныс қызметін атқарған. Филипп-Тамыз II тұсында Парижден тыс жерде донжон атты отыз метрлік қорғаныс мұнарасы салынды. Оның айналасына қабырғамен қосылған 10 кішірек мұнара тұрғызылды.
Сол аласапыран заманда басты қауіп солтүстік-батыстан келді: кез келген уақытта Викингтер немесе Плантагенет пен Капетиан руларынан шыққан француз тағына үміткерлер шабуыл жасай алады. Сонымен қатар, көрші Нормандия герцогтігі Англия королімен одақтас болды.
Бекіт күзетші-қорғаныс қызметін атқарды. Мұнараның бөлек бөліктері жертөледе көрінеді. Олар Лувр тарихына арналған экспозицияға жатады және археологиялық қорық болып жарияланды. Король цитадельді бұрынғы қорғаныс жүйесінің негізіне салған болуы мүмкін. Айтпақшы, «Лувр» сөзі франктердің тілінде «күзет мұнарасы» дегенді білдіреді.
КейінірекОрта ғасырлар
XIV ғасырдың екінші жартысында Лувр сарайы күрт өзгерістерге ұшырады. Бұл кезде Париж айтарлықтай кеңейді. Жаңа қала қабырғалары тұрғызылды, ал ескі цитадель қала шегінде болды. Қорғаныс құрылымының стратегиялық маңыздылығы теңестірілді. Дана Карл V бекіністі өкілдік сарайға айналдырып, штаб-пәтерін осында көшірді.
Донжон түбегейлі қайта салынды. Ішкі орналасу тұрғын үй қажеттіліктеріне бейімделді, шыңдары бар шатыр пайда болды. Төрт қырлы ауланың айналасына бірдей биіктіктегі тұрғын үйлер мен шаруашылық құрылыстары салынған. Негізгі қақпаның үстінде екі кішкентай талғампаз мұнара бар, бұл құрылымға белгілі бір талғампаздық берді.
Қабырғалардың төменгі бөлігі бүгінгі күнге дейін жартылай сақталған. Ғимараттардың қалдықтары қазіргі Луврдың шығыс қанатының төрттен бірін алып жатыр. Атап айтқанда, шаршы ауланың айналасындағы төртбұрыш.
Ренессанс
Он алтыншы ғасырда Фрэнсис I Лувр сарайын қайта салуды ұйғарды. Сәулетші Пьер Леско қамалды француз Ренессансы стилінде қайта құруды ұсынды. Жұмыс 1546 жылы басталып, Генри II кезінде жалғасты.
Жаңа ғимарат бастапқыда үлкен ауласы (Cours Caret) бар тікбұрышты болуы керек еді, бірақ соңында пішіні төртбұрышты болып өзгертілді. Пьер Леско тірі кезінде оңтүстік жағындағы батыс қанатының бір бөлігі ғана салынды. Бұл қазіргі Луврдың толық сақталған ең көне ғимараттары.
Сәулетші кеңінен қолданыладысәулет өнерінің классикалық формалары, оларды француздың дәстүрлі мектебімен біріктіреді (мансардтары бар биік шатырлар). Ғимарат бірінші қабатта пилястрлармен және аркадалармен бөлінген үшбұрышты педименттермен жабылған тікбұрышты терезелер түріндегі үш үзіліс аймағы бар қасбеттің үйлесімді артикуляциясымен сипатталады. Қасбет көптеген мүсіндік композициялармен толықтырылды. Ішіндегі Лувр сарайы да әсерлі болған жоқ. Леско мүсінші Жан Гужонмен бірге Артемида мүсіні бар Үлкен залды салды.
Құлыпты кеңейту
Кэтрин де Медичи тұсында жақын жерде Тюильи сарайы салынып, оған Луврдың бар ғимараттарын қосу тұжырымдамасы әзірленді. Генри IV жобаны жүзеге асыруға мәжбүр болды.
Алдымен Лувр сарайы ескі қамал қалдықтарынан тазартылып, ауласы кеңейтілді. Сәулетшілер Луи Метезо мен Жак Андруэ содан кейін Petite галереясын аяқтап, Лувр мен Тюильиді байланыстыратын Үлкен Галереяда жұмыс істей бастады.
Қазірдің өзінде-ақ кешен ғылым мен мәдениеттің орталығына айналды. Онда баспахана, теңге сарайы болды. Ал кейінірек мүсіншілерге, суретшілерге, зергерлерге, сағатшыларға, қару-жарақшыларға, оюшыларға, тоқымашыларға ғимараттардың біріне қоныстанып, жұмыс істеуге рұқсат етілді.
XVII ғасыр
Лувр сарайы XVII ғасырға дейін өсе берді. Людовик XIII ата-бабаларының таяқшасын қолына алды. Оның тұсында Жак Лемерсье 1624 жылы Сағат павильонының құрылысын бастады, ал солтүстікке қарай ғимарат салынды - Пьер Леско галереясының көшірмесі.
Луи XIV,Үлкен жобаларға әлсіздігі бар ол ескі ғимараттарды бұзуды және ауланың айналасындағы үй-жайларды аяқтауды бұйырды. Олардың барлығы бір стильде жасалған. Бірақ ең өршіл міндет Шығыс Колоннаданың құрылысы болды.
Сарайдың бұл бөлігі қалаға қарайтындықтан, олар оны ерекше әсерлі етуді ұйғарды. Сол кездегі ең үздік еуропалық сәулетшілер шақырылды. Ең батыл жобаны итальяндық Джованни Бернини ұсынды. Ол сарайды мүлдем бұзып, жаңасын салуды ұсынды. Кешенді бұрынғы патшалар салған қиындық пен табандылықты ескере отырып, бұл идея қабылданбады. Клод Перро (әңгімеші Чарльз Перроның үлкен ағасы) ымыраға келіп, соған сүйене бастады.
Париж беті
Шығыс колоннада Лувр сарайын өзгертті. 173 метрлік ғимараттың сипаттамасын сарапшылар келесідей сипаттайды - бұл француз классицизмі идеяларының ең жоғары көрінісі. Клод Перро сол кезде үстемдік еткен, элементтері жартылай бағандар мен пилястрлар болған жаппай Рим сәулетінен бас тартты. Оның орнына коринф стиліндегі ашық ашық бағандар қойылды, олар тегіс шатырды көтерді (бұл да жаңалық болды).
С. Перроның (шын мәнінде өзін-өзі үйреткен) 17-ші ғасырда танымал мүсіндер мен «әшекейлер»сіз ғимаратқа салтанаттылық бере алғаны таңқаларлық. Оның үлкен бірінші қабаттың үстінде орналасқан алып, жіңішке тәртіп туралы идеяларын бүкіл Еуропадағы сәулетшілер қабылдады. Ғимараттардың ұқсас түрлері Санкт-Петербургте де кездеседі. Бағандарды орналастыру идеясытерезелер арасында жұптасу, бір жағынан, колоннадтың ауалығын сақтауға, екінші жағынан, залдарға түсетін жарық мөлшерін арттыруға мүмкіндік берді.
VXIII-XX ғасырлар
Осы кезеңде Лувр сарайы король резиденциясы мәртебесін жоғалтады. 1682 жылы король Луи және оның жанындағылар Версальға көшті. Көптеген залдар аяқталмай қалды. Наполеон Бонапарт кезінде құрылыс жалғасты. Visconti жобасы бойынша солтүстік қанат аяқталды. Жаңа галереялар салынды - Фонтен мен Персиер.
20 ғасырда (1985-1989) атақты сәулетші М. Пэй мұражайдың жерасты экспозициясының батыл және талғампаз жобасын ұсынды. Сонымен бірге Луврға қосымша кіреберіс шыны пирамида арқылы жүзеге асырылды, ол бір уақытта жерасты залының күмбезі болды.
Жинақтарды қалыптастыру
Луврдың бірегей топтамалары итальяндық өнерге тәнті болған король Френсис I заманынан бері қалыптаса бастады. Ол Ренессанс шығармаларын өзінің Фонтенблодағы резиденциясында жинады, содан кейін ол Парижге қоныс аударды.
Френсис I коллекциясында Рафаэльдің картиналары, Микеланджело, зергерлік бұйымдар топтамасы болды. Сонымен қатар, монарх Апенниннің ең жақсы итальяндық сәулетшілерін, суретшілерін, зергерлерін және мүсіншілерін шақырды. Оның ең танымал қонағы Леонардо да Винчи болды, одан Лувр «Джоконда» картинасын мұра етті.
Монарх Генрих IV тұсында Париждегі Лувр сарайы Францияның өнер орталығына айналды. Үлкен галереяда ондаған атақты шеберлер жұмыс істеді, олардың туындылары болашақ мұражайдың негізі болды. Людовик XIV де жақсы көрдібәрі әдемі. Оның корольдік кеңсесінде француз, фламанд, итальян, голланд суретшілерінің бір жарым мың картинасы болды.
Мұражайдың дамуына және оның мемлекеттік мекемеге айналуына Ұлы Француз революциясы ықпал етті. Патшалардың, ақсүйектердің, шіркеулердің коллекциялары ұлттандырылып, мұражай қорын толықтырды. Наполеондық жорықтар экспозицияларды толықтырудың келесі көзі болды. Бонапарт жеңілгеннен кейін тәркіленген 5000-нан астам туынды бұрынғы иелеріне қайтарылды, бірақ көбі Луврда қалды.
Мұражай болу
Құрылтай жиналысы 26.07.1791 жылы Лувр сарайында «өнер және ғылым ескерткіштерін» жинауға бұйрық берді. Мұражай 18.11.1793 жылы жұртшылық үшін ашылды.
20-шы ғасырда суреті көз тартатын Лувр сарайы өзгерістерге ұшырады. Шыны пирамидасы бар жерасты галереясы қайта салынды, мұражай коллекциялары бөлінді. Мұнда тек 1848 жылға дейін жасалған туындылар ғана қалды. Кейінірек импрессионизм картиналары д'Орсей мұражайына және импрессионизмге көшті. 1914 жылдан кейін жасалған экспонаттар Ұлттық орталықта орналасқан. Жорж Помпиду.
