Әуенді барлық адамдар тыңдайтыны жасырын емес. Қалай болғанда да, тыңдаушылар шығармадағы құлаққа үйлесімді қабылданатын негізгі жолды бөліп алады. Көбінесе оны әуен деп атайды. Классикалық интерпретациялар мен заманауи музыкалық канондар тұрғысынан бұл не? Біз қазір анықтаймыз.
Мелодия: бұл не?
Жалпы, әуен ұғымы ежелгі гректер заманынан бастау алған. Әуеннің не екенін қарасаңыз, олардың стандарттары бойынша анықтама эпикалық шығарманың сахнадағы немесе сахналық қойылымдағы «жырлауы» немесе «жырлауы» деп түсіндірілді. Шынында да, көп жағдайда бұл ұғым музыкалық шығарманы жазудың немесе қоюдың негізгі желісімен дәл байланысты (ол кезде ол мелодия деп аталды).
Алайда, заманауи интерпретацияларды ескере отырып, әуенді таза вокалдық бөлік ретінде анықтауға болмайды, өйткені аспаптық музыканың өзі бір немесе бірнеше жеке аспапты қолдануды қамтиды.
Музыка - дыбыстардың үйлесімді үйлесімі. бұл құлаққа жағымды. Бұл жерде әуен шығады. Не болдыбұл, егер сіз мәселеге тіпті дыбыстардың адамға әсерін қабылдау деңгейінде қарасаңыз, түсіну қиын емес. Келісемін, өйткені біздің естуіміз ыңғайсыздық тудырмайтын дыбыстарды ғана қабылдайды және мазасыздық. Осыған байланысты негізгі әуен белгілі бір пернеде жинақталатын дыбыстардың дәйекті жиынтығы болып табылады.
Әрине, дисгармониялық және диссонантты тізбектерді әуен деп атау өте қиын, әсіресе Death Metal немесе Black Metal сияқты стильдерде міндетті болып табылатын грилл техникасымен орындалатын вокалдық бөліктерді ескере отырып.
Мелодия және сүйемелдеу дегеніміз не?
Мелодия мен сүйемелдеуді ажырату мәселесіне келер болсақ, бұл жерде, бір жағынан, белгілі бір шығарманы орындау кезінде біз кейде лейтмотив деп аталатын негізгі тақырыппен айналысатынымызды атап өтуіміз керек. екінші жағынан, оны ерекше көрсететін ілеспе музыкалық дизайн. Сүйемелдеу музыкалық шығармада ешқашан басты рөл атқармайтынын ескеріңіз. Бұрыннан белгілі болғандай, бұл негізгі ойды (әуен, мотив және т.б.) баса көрсететін қосымша құрал ғана. Бастапқы тақырыпты өңдеудің көптеген нұсқалары болуы мүмкін.
Көп жағдайда кез келген стильде аранжировка жасауға қабілетті заманауи синтезаторлардың көмегіне жүгінудің қажеті жоқ. Мұндағы мәселе – бүкіл композицияны қамтитын негізгі мотив.
Алғашқы классикалық музыка тұрғысынан әуен ұғымы
Барлығымузыка, оның ішінде классикалық музыка, негізгі әуендік жолдың әрқашан болатынын білдіреді.
Рас, бұрын, мысалы, фортепианолық пьесаларда музыкадағы әуеннің не екенін тек оң және сол қолмен ойналатын бөліктерден ғана түсінуге болады деп есептелген. Абсолютті стандарт негізгі сызықты оң қолмен, ал ілеспе сызықты сол қолмен орындау болды. Бірақ бұл догма емес.
Бір немесе бірнеше әуезді жолдар ма?
Кейбір композиторлар екі қолға арналған партитурада берілген тақырып бойынша бірдей немесе бірнеше вариацияларды қолдануға тырысқандығы. Белгілі болғандай, оң қолдың партиясы басым болды.
Бірақ фортепиано мен органға арналған мыңдаған шығармалар жазған Иоганн Себастьян Бах бір сарабанданы жасаған кезде оң және сол қолмен орындау үшін әуендерді кезектесіп ауыстырған. Оның үстіне, оның фортепианоға арналған музыкалық шығармаларында екі әуенді әр түрлі қолмен бір уақытта орындау жиі кездеседі. Біріншіден, ол музыкалық шығарманың өзіне белгілі бір дәм берді, екіншіден, ойнауды дамытады. техника. Келісіңіз, әрбір музыкант фортепианода екі әуенді бір уақытта ойнай алмайды, өйткені саусақтар миымыздағы координацияға байланысты.
Кейінгі сөздің орнына
Жалпы біз «әуен» ұғымын қарастырдық. Бұл не және ол іс жүзінде қалай түсіндіріледі, менің ойымша, қазірдің өзінде түсінікті. Жалпы, әуен мен мотивті түсінуді шатастырмау керек - бұлекі мүлдем басқа нәрсе. Бірақ адамның есту қабілетіне гармониялық әсер ету тұрғысынан алғанда, мұндай жүйелілік өте қызықты болып көрінеді. Сонымен қатар, егер кез келген музыканың әуезділігінен шығатын болсақ, онда ол күйзеліске ұшырамауы керек (бірақ бұл орын алады).). Көбінесе мұндай аспектілер бірдей заманауи металдың тым ауыр көріністерімен ғана емес байланысты болуы мүмкін. Дәл сол «кеңестік эстрада» тітіркенуді тудыруы мүмкін. Мұнда тек әуеннің тым қарабайыр және сөздері мүлдем сәйкес келмейді.
Сонымен басқа көптеген заманауи әндерге де қолдануға болады. Кейде семантикалық жүктемені алмастыра отырып, музыкалық әуен жоғары шығады. Дегенмен, аспаптық музыканы қарасаңыз, қазіргі джаз композицияларында жоқтың қасы болса да, мұнда да әуенді табуға болады. Және бұл таңқаларлық емес, өйткені джаз әуел бастан-ақ алдын ала жазылған шығарманы орындау емес, тұрақты импровизация болып табылады.
