Питер Беренс - бірінші өнеркәсіптік дизайнер, ең ірі неміс суретшілері мен сәулетшілерінің бірі. Ол заманауи өнеркәсіптік дизайнның негізін салушы. Ол сонымен қатар неміс Веркбунды мен Мюнхен сецессиясының негізін қалаушылардың бірі болды. Беренс функционалистік архитектураның өкілі ретінде танымал болды. Ол трансформацияны және шыны немесе болат сияқты жаңа технологияларды, конструкцияларды және материалдарды қолдануды жақтады.
Өмірбаян
Питер Беренс 1868 жылы Габсбургте дүниеге келген. Ол Дюссельдорф пен Карлсруэдегі көркемсурет мектептерінде кескіндемені оқыды. Оның Питер Беренстің алғашқы еңбектеріне қарасаңыз, оның әуел бастан-ақ Art Nouveau (Германияда - Югендстиль) бағытын ұстанушы болғаны белгілі болады. 1897 жылы Италияға барды, оралғаннан кейін Мюнхендегі бірлескен семинарларды ұйымдастырушылардың бірі болды. Бір жылдан кейін Беренс өнеркәсіп өнімдерін қалыптастыра бастады, сол жылы оны Дармштадтқа шақырды. Сол жерде сәулетші өз үйін салды. Ол құрылымды өзі құрастырып қана қоймай, ас үй пышақтарына дейін интерьердің барлық элементтерін жасады. Бұл үй өнер мен қолөнер симбиозының үлгісі болып табылады, ол Art Nouveau әсерін ғана емес, сонымен қатар жеке стильді көрсетеді. Питер Беренс, ол кейінгі жұмыстарда анық көрінеді.
Беренстің үйі қандай екенін фотодан көруге болады.
Мансап
1902 жылы Туринде бірінші халықаралық көрме өтеді. Сәулетші «Заратуштра стилі» деп аталатын Питер Беренстің қолтаңба стилін қайталайтын неміс экспозициясының жобасын жасап жатыр.
Келесі төрт жылда Беренс Дюссельдорф өнер мектебін басқарады. 1906 жылы ол Ото Экман мен Адольф Мессель бұрын бірге жұмыс істеген AEG концернінің көркемдік жетекшісі қызметіне шақырылды. Беренс компанияның корпоративтік сәйкестігін дамытты, ол тек жарнама мен өнімдерге ғана емес, сонымен қатар өндіріс орындары мен жұмысшылар пәтерлерінің дизайнына да қатысты. Әртүрлі бұйымдар белгілі бір геометриялық элементтердің қайталануына негізделген бір стильді қалыптастыру принципіне бағынды: шеңберлер, сопақшалар, алтыбұрыштар. Формалаудың қайнар көзі Беренс үйлестірген және белгілі бір пропорциялар мен ырғаққа әкелген утилитарлық инженерлік формалар болды. Ол барлық әшекейлер мен дәстүрлі формаларды жойды.
Peter Berens Architecture - техникалық талаптарды шығармашылық шешімдерге айналдырудың жаңа тәсілі. Оның көркемдік талантына өнеркәсіп пен технология көрсететін тар шеңбер де кедергі келтірмеді. AEG-дегі сәулетші және суретшінің жұмысы корпоративтік сәйкестендірудің алғашқы үлгісі болды, оның тәжірибесі кейіннен кең таралған жәнеқазір дизайнердің негізгі құралдарының бірі болып табылады. Алайда, басқа нәрселермен қатар, Питер Беренс концерннің өнеркәсіптік ғимараттарын жобалаумен айналысты. 1909 жылы турбина зауыты салынды, оның дизайны қазіргі өмірдің бір бөлігі ретінде өнеркәсіптің маңыздылығын бейнелейді. Ол «өнеркәсіптік қуаттың храмы» және өнер туындысына айналды.
Индустрия және шығармашылық
Сәулетші Питер Беренс өнеркәсіптік ғимарат салу принциптері әмбебап деген идеяны дамытты. Ол мұны Санкт-Петербургтегі Германия елшілігінің өкілдік ғимаратын жобалау кезінде пайдаланған. Ғимарат Исакиев алаңында орналасқан және иеліктен шығарумен және масштабымен ерекшеленеді. Фойенің, қабылдау залдарының және негізгі баспалдақтың интерьерін жобалау кезінде Беренс модернизацияланған классика стилін ұстанды.
Қасбеттің монументалдылығы, қаталдығы және аскетизмі ғимарат ішіндегі декорацияның талғампаздығымен, жарық пен салтанаттың молдығымен ерекшеленеді. Төбенің қуатты арқалықтары мен вестибюльдегі қара бағандар ежелгі грек сәулет өнерін еске түсіреді. Екінші қабатта алдыңғы люкс бөлмесінде залдарды бөлу үшін жылжымалы есіктер пайдаланылды, бұл да утилитарлық сипатта: қажет болған жағдайда бірнеше залды бір бөлмеге оңай біріктіруге болады. Салтанатты жағдайларда мәрмәрмен безендірілген Тақтың бөлмесі Пруссиялық залға қосылады. Оған кіре беріс екі бағаналы дорик портикімен көзбен бөлінген. Өкінішке орай, елшілік ғимараты бұрынғы қалпында бүгінгі күнге дейін сақталмаған. 1914 жылы басталған немістерге қарсы көңіл-күйжылы үлкен погромға әкелді. Нәтижесінде Тақтың бөлмесі өртеніп, көптеген өнер туындылары да бүлініп, ғимараттың төбесінде орналасқан мүсіндер тобы лақтырылды. Елшілік ғимараты - Беренстің еліміздегі жалғыз жұмысы.
Монументалдылық стиль ретінде
Берлиндегі Питер Беренс жобалаған турбина зауыты өзінің монументалдылығымен таң қалдырады, бірақ бұл әсер салтанатты атрибуттардың көптігімен, үлкен қасбетпен емес, бүкіл құрылымның ауқымымен қол жеткізілді., зауыттың үлкен көлемі. Зауыт ғимаратын қарапайым адам бірден технологиялық нысан ретінде қабылдаудан алыс. Ол адам мен машина әрекетінің симбиозында туатын, бәрін жеңетін күш идеясын білдіреді. Бір қызығы, жобада декоративті стиль болмаған, ал ғимараттың өзі Германиядағы шыны мен болаттан салынған бірінші ғимарат болды.
Суретте - турбиналық зауыттың көрнекті орынға айналған әйгілі ғимараты. Питер Беренс мұнда AEG үшін әзірленген корпоративтік сәйкестікті пайдаланды: стандартталған бұрыштар мен геометриялық пішіндер жоқ, бірақ барлық элементтер де утилитарлы.
Өнер философы
Беренс монументалды өнерді дәуір мәдениетін көрсететін ең маңызды элемент деп атауға болады деп жазды. Дегенмен, атақты сәулетшінің айтуынша, монументалдылық жай ғана кеңістіктік ұлылықтан алыс. Ғимараттар салыстырмалы түрде монументалды болуы мүмкін.көлемі шағын және олардың бір көрерменді таң қалдыра алмайтыны маңызды емес. Монументалды туындылар бұқараға әсер етуі керек, сонда ғана олардың ұлылығы толық көрінеді.
Беренс сонымен қатар монументалды ұлылықтың материалдық түрде көрсетілмейтінін айтты. Ол әлдеқайда тереңірек құралдар арқылы адамдардың санасына әсер етеді. Бұлар архитектуралық қатынастарда көріне алатын пропорциялар мен үлгілерге сәйкестік.
Басқа жұмыстар
1910 жылы Беренс жобалаған Берлин жоғары вольтты зауыты элементтердің симметриялы орналасуында күрделі құрылымдардың анық ұйымдастырылуының көрінісі болып табылады. Турбина зауытының ғимаратынан гөрі мұнда Шынельдің классицизмі айқынырақ көрінеді. Сондай-ақ Дюссельдорфте орналасқан Маннесман концернінің әкімшілік ғимараты дәстүрлі стильге ұмтылады. Бұл бірнеше ондаған жылдардан кейін құрылған типтік кеңсенің прототипі ретінде қызықты. Енді біз оны кез келген заманауи кеңсе кеңістігінде көре аламыз: бұл көптеген жылжымалы бөлімдермен қамтамасыз етілген икемді орналасуы бар үлкен кеңістік.
1912 жылы Беренс жобалаған шағын мотор зауыты да атақты сәулетшінің осыған ұқсас әдісті қалай қолданғанының мысалы болып табылады. Зауыт ғимаратының ұзын қасбеті жеңілдетілген тәртіпті құрайтын цилиндрлік тіректердің тік сызықтарымен бөлінген сияқты.
Дүниетану
Сәулетшіге Бірінші дүниежүзілік соғыс қатты әсер етті жәнесоғыстан кейінгі жылдар. Ол ұлтшыл шовинизмнің шын мәнісін, оның антидемократиялық күштермен байланысын түсінеді. Шатасу мен көңілсіздік толқынында Беренс экспрессионистерге жақындайды. Ол соғысқа дейінгі жылдардағы ұлтшылдық романтизмге тән әдіс-тәсілдерді бұрмалау арқылы жаңа өрнек тілін тарта бастайды, бірақ ол өз жұмысынан тұтас ұйымның ұтымдылығын жоққа шығармайды.
Қауымдастық әрекеттері
Жобалармен жұмыс істеумен қатар, Питер Беренс Дюссельдорф өндірістік өнер мектебін басқарды. 1922-1936 жылдары Бейнелеу өнері академиясы жанындағы Вена сәулет мектебін де басқарды. Ол сәулетші ретінде Австрия мен Германияның авангард суретшілеріне қатты әсер етті. Беренс құрылысты ұтымды ету мәселесімен айналысып, бұл бағыттың негізін қалады. Питер Беренс әзірлеген көптеген теориялық жобалау принциптері оның шәкірттерінің жұмыстарында көрініс тауып, жалғасын тапты. Бұл кісі дарынды сәулетші ғана емес, жақсы ұстаз болған. Оның шеберханасына 1938 жылдан бері Гарвард университетінде сәулет профессоры болған Людвиг Миес ван дер Роэ және неміс Баухаус конструкторы Вальтер Гропиус келді. Біраз уақыт Ле Корбюзье Беренспен бірге оқыды.
Қорытынды
Питер Беренс өз жұмысында әрқашан эмоционалдылыққа емес, есептеуге көбірек сүйенген. Бұл сәулетші техникалық құрылымдар негізінде үйлесімді және функционалды тектоникалық құрылымдарды жасау қабілетіне ие болды. Беренстің басты еңбегі - шығармашылық элементтерді енгізуөнеркәсіп. Қазір «дизайнер» атанған мамандықтың іргетасын қалаған ол. Питер Беренс өнеркәсіптік ғимараттар тек утилитарлық құрылымдар ғана емес, сонымен қатар монументалды, патетикалық өнер бола алатынын дәлелдей алды. Ол пішімдеу әдістерінде жатқан орасан зор көркемдік әлеуеттің бар екенін анық көрсетті.
